卢 加

（辽宁民族乐团 辽宁 沈阳 110000）

打击乐是世界上最为古老的音乐发音形式，通过对乐器进行打、摇、刮、摩擦等行为产生让人愉悦的声音，其中西洋打击乐主要乐器为鼓、钹、三角铁、木琴等，其特点为灵动以及兼容性；我国民族打击乐主要乐器为鼓、梆子、锣、钹、木鱼、铃、响板、编磬、编钟等，其特点较为突出，具备很强的民族性，由于西洋打击乐与民族打击乐同为打击乐范畴，因此两者存在相同性以及差异性。

一、西洋打击乐与民族打击乐的相同性

西洋打击乐与民族打击乐的相同性表现在乐器发声原理相同，多为革鸣打击乐器以及体鸣打击乐器为主。

革鸣打击乐器。革鸣打击乐器又叫做膜鸣打击乐器，其原理是通过敲击革膜或者皮膜的方式，使其在乐器中产生振动，从而发出声音，如定音鼓、小军鼓等。

体鸣打击乐器。又叫做自鸣打击乐器，其原理是通过敲击本体发出声音，如钹、钟、锣等。两者存在相同性的原因在于乐理相同，在一些音乐演奏过程中，西洋打击乐器能够用于民族打击乐中，一些民族打击乐器能够用于西洋打击乐中，两者之间界线并不明晰。

此外，由于鼓类乐器根据大小、材质、形状以及敲击力度的不同，会产生不同的音乐演奏效果，乐队在购置乐器前，会根据相同力度敲击鼓面的方式来测试鼓的音色，其中音色饱满、圆润的鼓才会满足乐队的使用条件。

二、西洋打击乐与民族打击乐的差异性

首先是乐器表现方面的差异性，我国的打击乐文化发展历史悠久，锣鼓乐在结合我国一些地区地理人文艺术等多方面因素，逐渐形成颇具地方特色的地区风格，如西安以双云锣和鼓为代表；安徽以狗锣与挎鼓为代表；山西太原以钹与镲为代表。而西洋打击乐器中较为常见的乐器为小军鼓、大军鼓、定音鼓和对镲。在表现风格上两者存在一定差异，民族打击乐表现风格具有鲜明的特点以及突出的个性，让人过目不忘，通常在表演过程中作为主体，结合舞蹈表演形式，成为独特的表演风格；而西洋打击乐通常以乐队的形式进行表演，由于西洋打击乐并没有固定的组合形式以及特殊的表演风格，所以在进行组合表演过程中，通常能够起到掌握表演节奏、衬托表演主体的作用，因此，民族打击乐在单独表演中个性超过夕阳打击乐，而在集体表演中，西洋打击乐的融合性比民族打击乐好一些。

其次，演奏上的差异性，民族打击乐在最初是使用文字经作为乐谱，而演奏过程中并没有任何固定形式，只需要将文字经中打击方式进行灵活运用，便能够自行改变其节奏达到表演的目的；而西洋打击乐主要依靠五线谱来限定演奏节奏，其中包括演奏节奏、打击力度等规划出具体要求，演奏者只需要根据五线谱进行演奏便能够达到掌握节奏的目的，这也是一些西洋打击乐演奏者在面对民族打击乐演奏乐谱的时候，并不能做到有效演奏的情况出现，而相反，民族打击乐演奏者在通晓五线谱的情况下，只需要根据五线谱便能进行有效演奏。在演奏节奏方面也存在差异性，西方乐队演奏通常在一些比较正规的场合演奏，因此其演奏乐谱节奏多以滚动式演奏节奏，而民族打击乐演奏通常在一些个人表演如扭秧歌、踩高跷，这种个人表演性质多为回旋式表演节奏。

三、西洋打击乐与民族打击乐的融合

由于西洋打击乐与民族打击乐同属打击乐，而且在相同性上存在一定兼容，这就为西洋打击乐与民族打击乐的融合提供了理论基础。但是依照现状而言，两者的融合工作并没有取得很好的成绩，但是将两者相结合将会是打击乐未来的必然发展趋势，而且将两者相结合具有非常广阔的前景。已经有一些打击乐的表演达人将两者进行融合的例子，在进行表演过程中，在充分保持民族打击乐个性的同时，融合西洋打击乐的特点，从而达到非常良好的效果。由于西洋打击乐偏向于集体演奏方面，比较擅长掌控全局，而民族打击乐偏向于单体演奏方面，在表演形式上风格多变，试想将两者相结合，成为一个民族打击乐为主体，西洋打击乐进行辅助从而起到掌握表演节奏作用的表演形式，最终通过取长补短的方式来达到西洋打击乐与民族打击乐融合的目的，这才是两者相融合的最终形式。此外，在作曲上，西洋打击乐应注意民族打击乐存在的空白，通过填补空白的方式，来保证民族打击乐的流畅程度，最后通过两者结合实践，在实践中寻找融合的可能，最终完成两者完全融合的目标。

综上所述，西洋打击乐与民族打击乐存在相同性，也存在差异性，只有根据两者特点进行分析，才能寻找两者融合点，最终达到融合目的。根据本文分析可知，想要达到西洋打击乐与民族打击乐相融合，还需要有一条很长的路要走，因此，民族打击乐应在保持民族打击乐特点的基础上，通过互相学习、互相借鉴、共同促进，最终达到共同发展的目的。