张丽钧

01.左手美诗，右手美思，方成美文。

02.有人问我：文学创作是什么？我答：文学创作就是——在残缺的世界之外再造一个完美的世界，并让自己幸福地住进去。

03.题目是文章的头脸，值得你拿出写一篇文章一半的力量去用心拟写。

04.欣赏的门槛往往比挑剔的门槛要高。

05.西谚说：魔鬼住在细节里。我说：缪斯住在细节里——没有细节就没有文学。

06.有“文字洁癖”的人，方能被文字长久宠爱。

07.“把地上的事往天上写”，乃是写作的最大秘诀。

08.一件文学作品中丝毫没有虚构的成分，只能证明两点：作者毫无才气，作者毫无生气。

09.没有一篇文章是“百分之百写别人的”，每一个写作者都无可避免地在字里行间播撒了自我的精神气息。

10.一个人是否具有一颗“文心”，有一个简单的判断标准：看他是否爱诗。因为，诗是文学塔尖的宝石。

11.写作有一个强悍的“诅咒魔鬼”，它的名字叫“虚伪”。

12.你硬着头皮写的东西，别人也会硬着头皮看。

13.我将文章由劣到优排序为：文字文（拙劣）、文采文（悦目）、文学文（赏心）、文化文（牵魂）。

14.语文老师“鉴与写”的能力关系由低到高排序依次为：手低眼低者，手低眼高者，手高眼高者。（注意：手高眼低者不存在）

15.越是拙劣的语文老师，越是喜欢为学生总结“写作套路”。

16.潘新和教授说：人是写作的动物。他没有夸大其词。遗憾的是，我们绝大多数孩子的写作天分被家庭和学校联手偷走了。

17.一个学生写了这样一个句子：母亲无暇欣赏月光，月光有暇欣赏母亲。短短16个字，却使我断定：这孩子可以吃一辈子文学饭。

18.我国古代“以文取仕”（也可以说是“一文取仕”）是有道理的。因为，一篇文章，就是一个人精神世界的“全息摄影”。

19.杜甫说：“文章憎命达，魑魅喜人过。”不是“命达”会吓跑缪斯，而是“命舛”之人往往苦郁多思，而苦郁多思往往会将人引向深刻。

20.在武侠小说中，通常把剑客分为三重境界：一是手中有剑，心中无剑；二是手中有剑，心中有剑；三是手中无剑，心中有剑。写作时运用逻辑法与修辞格同理。

21.编筐编篓，重在收口。文章结尾要有“曲终奏雅”的意识。

22.凡世间戳得住的文字，定有其“长板”，要么长于叙事，要么长于抒情，要么长于说理……一无所长，注定湮没。

23.《白鹿原》是陈忠实所谓“死后当枕头”的书。此枕头比玉枕头、银枕头、金枕头都要值钱得多。

24.“视死如生”，能说出这等疯话的人，一定在这世界上留了足够多的“身后之物”——人死了，“灵魂子女”光鲜靓丽地活着。嗯，李白、杜甫、白居易们都有资格这么说。

25. “寫作就是为了不至于自杀”“写作就是为了生命的重量不被轻轻抹去。”这两句话，是史铁生说的。当一个人具备了用写作的喜悦平衡人生悲苦的能力，那么，他就多出了一条命。

26.有人问我：文笔华丽好还是文笔质朴好？我答：从华丽自觉走向质朴，方为大好。

27.真正的写作必然会经历这样一个阶段：写给自己看。只有在这个阶段中感受到巨大愉悦的人，才能期待其日后有“持续贡献”。

28.写作的最高境界是——不是我在写文章，而是文章在写我。

29.没有一个“小作者”不梦想成为“大作家”。二者最大的差异，不是别的，乃是心灵的丰富度。

30.有人问我：你为什么写作？我答：我用写作挹取逝川之水。