敦贵先生的画，论功底当然是实力派。他学的是中国画，所以山水、人物、花鸟绘画的线条、色彩、造型等基本功当然不在话下，若说他的画和别的画家有什么不同，还是体现在他意境的营造上。深厚的文学素养使他的画总是显现出一种强烈的文人气息来。这种文人气，与一些似曾相识的文人画不同。他的山水，彰显出一种豪迈、高洁、大气、端庄的气势，体现的是朗朗乾坤的浩然之气；人物则是沉实、厚重、古拙、奔放，叙述的是人类历史的迁徙和苍凉；他的花鸟中雅和趣蕴含其中，其精神的提炼和升华，是在笔墨铺陈渲染出的点睛之笔来显现神采，满纸超凡脱俗的氛围中闪现着哲理之韵味。

中国文人作画，古来有之。它滥觞于古代中国古代封建社会中文人、士大夫所作之画，北宋苏轼提出“士夫画”，元代赵孟頫称其“文人之画”。中国绘画史将唐代王维为其创始者，此后，文人画大行其道日渐风行。这里，不能不说的是，虽然文人画“托画言志”，但也有很大消遣把玩的成分。所以，中国进入了当代社会以后，虽然文人画备受推崇，成了美术学院教学与研究的专业画种，但古代民间画工和宫廷画院职业画家的绘画技艺并没有受到冷落，也作为传统艺术得到很好的传承和发扬光大。用一句话说，即使是文人画，偏重写意的“旨趣”也不能无所顾忌离经叛道，其有严格的要求和技法，与当代文人雅兴骤起信笔涂鸦是两码事儿。

敦贵先生的画，应当说有文人画的影子，但并不是他画作的全部。……