樊 波

笔墨之新及其前提和动因

——兼论“新金陵画派”的形成

樊 波

本文以傅抱石为代表的“新金陵画派”以及齐白石、潘天寿、李可染、石鲁、黄胄、陆俨少等为例证，阐发了新中国成立以来中国画创新的时代客观条件和画家主观动因。进而论述了创新须以传统为依托，从而使中国画的创新既有新的时代内涵，又拥有艺术高度。笔墨 创新 时代 传统

江苏省国画院从成立到如今以及由此而形成的“新金陵画派”，在学术界一直都享有很高的声誉，这显然是与它突出的艺术成就相联系的。从第一任院长傅抱石到现今院长周京新都一再强调，中国画虽然是一个传统的古老画种，要赋予它以不息的艺术生命，别无他途，只有创新。这是江苏省国画院和“新金陵画派”获得很高声誉和成就的一个主要原因。中国画创新可以从多种角度去考察。

第一是题材之新。这种意义上的“新”并非画家主观所创，而是由客观所提供的——自新中国成立起来，从人到物都发生了深刻而巨大的变化。正如毛主席诗词所说的那样：“萧瑟秋风今又是，换了人间。”人的衣着，人的精神面貌乃至行为和语言方式，其变化乃是触目可辨的。就自然山水而言，在工业文明的作用下，显然已失去了它本然的自在形态，而更多地打上了人的主观烙印，它的改变无论在空间规模上还是在内在性质上都远远超过历史上任何时期。今天我们当然可以重估这种变化所带来的利弊，但这种变化却是无可否定的，且这种变化给当时人们所带来的惊叹和喜悦更是无可质疑的。……