陈志音

君为国人争人格

——评湘剧《护国》

陈志音

一部湘人写湘人的湘剧《护国》，一个身边少了小凤仙的蔡锷将军，一场两个男人之间的争锋，一段关于共和与帝制的历史。该剧文本立意高远，在思想性与艺术性上力图达到深度和精度的平衡。在音乐与声腔上，既坚持保存湘剧的传统内核与流派的传承特色，又有重大的突破与创新；既写出了湘剧本身的特性音乐，又赋予了湘剧新的生命和生机。湘剧音乐 立体思维 多声写法 重大突破

一个备受争议的人物袁世凯，一个享有赞誉的角色蔡松坡，一个窃国大盗，一个护国大将，双雄争锋“国”字当头。中国近代史上那场关于帝制与共和的生死对决，从影视到舞台，曾有数部经典广为人知。一部湘人写湘人的湘剧《护国》，2017年9月16日和17日，从湘江岸到北京城，掀起一波湘剧热潮，引动一片热议好评。

一剧之本：主题鲜明立意高远

在普通人的印象中，但凡提及蔡锷将军，必会牵扯旧时京城名妓小凤仙。一段风流韵事的华彩掩抑了一场重大国事的光耀。

编剧唐凌偏不写情事单写国事。湘剧《护国》谈的是历史、论的是政治，演的是人，唱的是戏。男一号就是蔡锷，女一号却非小凤仙，从头到尾并无红粉知音。这种写法，既在预料之外又在情理之中。唐凌的作品多关注历史与历史特殊情境中人的命运。《竹林七贤》讲的是面对统治者的强权，一群文人的选择、命运与微妙关系；《护国》表的是面对统治者的意志，一个军人的特点、选择、命运与相互角力。……