文：曹丹 图：受访者提供

复兴东方审美离不开创新

文：曹丹 图：受访者提供

曹丹

曾就读广州美术学院，1997年始旅居法国，从事写作、绘画和影像等工作。2012-2017年期间，担任国内知名的艺术媒体《艺术界》和《艺术新闻/中文版》的出版人。

《收藏·拍卖》： “天工开物”系列展览，自2015年以来连续三年举办，您作为策展人，怎样理解匠人精神和东方美学？

曹丹：我其实是自2016年开始参与策划“天工开物”的系列展，这个系列展最早由《周末画报》发起的“东方美学”话题，通过线下展览建立东方传统工艺和现代生活方式的对话，让更多的公众关注濒危技艺如何融入现代创新而复兴的话题。去年在北京展出了日本传统匠人及人间国宝的作品，年轻人踊跃观展的现象，让我感到非常意外，从而也生发了今年展览主题“中国新匠精神”，旨在挖掘、呈现和推广中国当下优秀的新锐手艺人和设计师。

其实“匠人精神”是世界性的，概括地说就是对一门技艺的专注和追求完美的精神，“匠人精神”不仅仅存在于传统匠人如石匠、木匠等身上，也存在于艺术家、建筑师、甚至科学家身上，我们所熟悉的中西方艺术家达·芬奇、米开朗琪罗、罗丹、齐白石都具有“匠人精神”。而“东方美学”主要是一个审美概念，就是基于中国的历史文化发展起来，包括受到宗教信仰、古代哲学思想、农耕文化等影响而形成一种独特的东方审美观。从古代到近代，这一审美不仅对周边国家如日本、韩国、东南亚国家带来产生了深远的影响，甚至传播到欧洲各国，例如17世纪末至18世纪末风行全欧洲的Chinoiserie（中国风）的装饰风格， 东方审美在不同国家经历了本土化的过程，渗透到不同的艺术类型中并发展变化。……