用别人家的照片讲故事 罗莉兰

家庭影像收藏家埃瑞克·卡瑟斯，以长期以来收集的家庭照片为素材，通过分类、排列、组合，创作了这本《埃瑞克·卡瑟斯的众生相》。书中35个与家庭有关的主题，给了我们35个重新审视家庭影像的视角。

《埃瑞克·卡瑟斯的众生相》

$65美元（约430元）

作者：

[荷]埃瑞克·卡瑟斯（Erik Kessels）

语种：英语

出版社：光圈出版社

埃瑞克·卡瑟斯

本书作者埃瑞克·卡瑟斯，1966年出生于荷兰。作为独立广告设计公司KesselsKramer的创意总监和创始人，卡瑟斯在摄影、艺术、出版等领域有很多成就。

在设计和广告工作中，埃瑞克·卡瑟斯所接触到的图片大多完美无瑕，而这也意味着它们很无趣。卡瑟斯喜欢那些真实又不完美的照片：流血、冲突、尴尬的动作、奇怪的构图……他不余遗力地寻找这些照片，整理成一个个主题，办展览，出画册。这本《埃瑞克·卡瑟斯的众生相》是他作品的集大成者，介绍了从1998年至今的系列作品，这其中的一些已经作为图书出版。

互联网时代，很多摄影师的创作素材不再局限于自己拍的照片，他们将从网络、资料库、档案馆等一切渠道得来的影像收集整理，编辑成不同的主题，表达自己的观点。业界将这种创作形式定义为“拾得影像”，而卡瑟斯无疑是其中的佼佼者。

“人们总是消费照片，却对照片的内容视而不见。”的确如卡瑟斯所说，家庭影像浩瀚如海，然而很少有人能挖掘出这些照片深藏的意义，但卡瑟斯就有這样的能力。通过他的编辑和整理，这些零散的家庭影像变成了一个个活色生香的故事，吸引人们观看其中的细节，思考照片之外的意义。

时间跨度造就“仪式感”

在“几乎在每一个画面”（INALMOST EVERY PICTURE）的第七个系列中，卡瑟斯将数十张少女射击的照片一一排列，展示了一组因时间跨度而产生“仪式感”的家庭影像。

1936年，在射击馆内，16岁的荷兰少女举起枪、瞄准、射击，她身后的家人好奇地观望着；2000年，相同的射击馆，80岁的“少女”依旧举起枪，重复着同样的动作，只是她身后的家人早已老去。64年，这位荷兰“少女”几乎每年都要在这个地方，拍下自己射击的照片，她以这样一种不同寻常的方式记录了自己的一生，也留下了与家人的故事。

家庭影像中常见的“符号”

对于在家庭照片中常出现的事物，卡瑟斯设法通过编辑整合去探究其与被摄主体的关系。例如“我-电视”（ME TV）系列，但看过该系列的图片后会发现，人们在早期拍摄家庭照时，非常愿意与电视、冰箱这类大家电合影。再比如，“妈妈-自然”（MOTHERNATURE）系列中，不同人拍摄母亲，多以花草树木为背景或陪衬，这让读者不禁感叹：自己的母亲拍照时好像也是这样。类似这样符号性的事物还很多，至于它们为什么会在家庭影像中出镜率这么高，卡瑟斯给了读者足够的想象空间。

对拍摄“错误”的另类解读

卡瑟斯还喜欢收集“错误”的照片，整理成册，并对这些错误拍摄行为进行另一种解读。“几乎在每一个画面”（INALMOSTEVERY PICTURE）的第九个系列，讲述了主人尝试给心爱的黑毛宠物狗拍一张曝光正常的照片。照片中，黑狗要么曝光不足，成一片黑影；要么过曝，四周一片惨白。从技术的角度来看，这些照片都不合格，但观者会心一笑，感受到主人对黑狗的宠爱。黑色幽默中带点温情的表达，即使没有图片说明，仍能理解他想要说的故事。经过卡瑟斯编辑的作品，错与对不再那样对立。