徐瑗依

摘 要： 《海上花列传》作为一部承前启后、继往开来的晚清吴语文学作品，在以苏白递接地域神韵的同时，突破了以往官话小说的叙事艺术，“穿插藏闪”的叙事结构中隐含着言外之意。本文基于前人传统笔法的研究，以俄国形式主义的陌生化理论为切入点，着重从文本叙事体现的陌生化语言形式，并以此为依托的人物塑造及时空变换等方面展开论述。通过陌生化这一視角进行探究，旨在为读者透析其独特的审美特征，并进一步挖掘、分析晚清吴语小说叙事进程的创新性研究。

关键词： 陌生化 叙事进程 吴语对白 言外有意 《海上花列传》

一、陌生化理论与研究趋向

陌生化（остранение），又称反常化，最初是由俄国形式主义学派的代表人物什克洛夫斯基（Виктор Шкловскии？觺）在著作《作为手法的艺术》中提出的。陌生化，顾名思义即超越熟悉化，在文学领域中可理解为创作者呈现的各种力求文本内容有别于常态化的写作技巧。以新奇的触发与体验为基础，以非习惯生成的语言及其表达方式为手段，致力于语法陌生化、语义陌生化和语用陌生化，使读者耳目一新。

什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中提出：“被称之为艺术的东西之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感觉，使人感受到事物的存在，使石头显出石头的质感。”创作者总是采取出其不意之法，有选择性地变形、重置和安排文本，力图运用相对陌生化的单一平面符号构筑多元的立体式文本空间——借助话语转换，使其形式变得困难，从而扩大叙述进程与接受主体之间的客观距离，最终引发读者审美与认知的双重体验。……