摘要：在现代设计史上，意大利的设计一直都处于重要的地位，其中，灯具设计在世界更是赫赫有名。独特而有魅力的艺术风格让它有别于其他的灯具设计，在世界设计风潮中处于领先地位。并且在这里产生了许多经典的灯具设计，对时代发展进步有着重要的启发和借鉴意义。本文将以经典意大利灯具艾科灯为例，对其背景、造型特点和设计理念进行分析研究，进而揭示意大利灯具的设计风格，研究其独特魅力形成的因素，以及探讨它对现代中式灯具设计发展的启发。

关键词：意大利灯具设计；现代灯具设计；艾科灯；设计风格

意大利的文化底蕴深厚，有良好的设计基础，特别是二战后的意大利家居设计，其发展速度极其惊人。在当时的意大利，设计更多被作为一种文化活动来进行，对于设计师来说设计是一种文化和哲学。这里出现了很多经典的产品，其中它的灯具设计更是在世界处于领先地位，一直以来都是各国效仿的对象。意大利著名设计师卡斯提琉尼兄弟设计的艾科落地灯便是其中最为经典作品之一。它以优良的使用功能、独特的造型、创新的设计理念和风格，将卡斯提琉尼兄弟的设计哲学展现地淋漓尽致，成为二战后设计运动的一个标志型和象征性的作品。直到现在，它仍然作为非常优秀的灯具被生产着，还作为许多设计师学习的榜样。并且不再单纯的作为照明使用的光源，而是作为一个能体现智慧、自信的雕塑作品，重新定义着它所占据的空间。经历时代考验成为经典的艾科灯，包涵着的肯定是意大利现代设计最重要的精神和设计本质。

一、艾科灯的设计风格

造型特点：艾科落地灯，地灯身吊杆材质为不锈钢，高约2.5公尺，形状呈抛物线形，流畅大气。灯罩为半碗状、亮银色，上方内层钢孔设计，外层亮银屏蔽双层设计，灯柱连杆固定内层钢孔，外层灯罩可以调节光源投射方向。这样的设计既能起到散热作用，又能保证除下方有主投射光源的之外，光通过上方的孔还具有微晕向上的装饰性效果。灯杆还有三种高度可以调节，能根据用户需求调整。基座为长方形的巨大大理石，四边削角设计，因此，灯具整体是非常稳固的。大理石上方有钻孔设计，可供钢管穿过，让其便于移动。它的革新之处在于不用在屋顶钻孔固定也能达到悬吊的方式，而且是可以移动的，这样就摆脱了传统的吊灯对餐桌位置的束缚[1]。

设计理念：在《当代经典设计》纪录片访谈中可以了解到卡斯提琉尼兄弟的设计理念：反对复杂的设计制图，尽可能的去简化，直至到不可能有比这更精炼的设计为止。一直通过设计传达着产品的品质和他们体现出来的氛围之间是相互影响的，而不是一种统一风格的假和谐[2]。艾科灯便是他们最好的例子，通过视觉可以感受到整个灯具浑然天成，追求极简的设计，将当时流行的“意大利线条”设计风格完美阐述，设计造型大胆创新，大幅度弯曲的灯杆将当时创作者对技术的苛刻追求和同时对美的向往完整地表露出来。照明的灯罩，在原有优良的照明效果情况下，通过上面的钢孔，将光线向上晕开，令灯光可营造出一种唯美温馨的气氛，体现了意大利设计里的天真浪漫情怀。类似的灯具绝无仅有，形式的夸张、照明的多样化，恐怕是这盏灯能够成为经典的主要原因了[3]。正因为他们本着这样的信念，所以才会有联系过去和现在设计特点的艾科灯这样经典的作品现世。甚至是飞利浦的Lirio系列的灯具、PLUMA的墨水笔钓鱼落地灯还有一些现代原创简约的落地灯设计也有不少带着它的影子。它划时代极简的造型和设计魅力将意大利设计的本质透过自身向世界传递着。艾科灯不仅照亮了人们的生活，更能让人感受到生活的艺术之美。

二、意大利现代灯具设计风格

通過对艾科灯的分析研究我们可以总结出，意大利现代灯具设计风格特点基本为以下几点：

1.现代主义设计特征与民族精神的结合。这也是艾科灯对世界带来影响的内核因素。意大利是西方文明启蒙地，有着非常浓郁的古典文化韵味，设计在这里往往被被作为一种文化活动而非工作来进行，它是设计师探索美好生活的一种方式，就如厐蒂所说的：“我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣味完全是一回事。”所以美国现代主义风格的影响与其他文明的冲击时，通过著名的专业设计《多姆斯》我们可以发现它的一个设计导向，它在强调着设计原创性的同时，联系时代，将属于他们对生活的思考，民族精神深深地融进意大利设计，才会形成今天这样独特而富有表现性的意大利设计。

2.追求艺术品质与科学技术的有机结合。在艾科灯的设计上，可以看到代表科技的金属弧形吊臂、金属灯罩和代表传统高雅奢华的巨大大理石，形成很鲜明的对比，在加上设计表现形式上的内敛严谨，形成了一种独特而奇妙的视觉效果。将意大利设计中对结构的创造性、视觉的愉悦性和始终如一的设计品质发挥地淋漓尽致。流线型设计风格与包豪斯简约的设计思路相结合的造型，更多的遵循着私人化的设计角度，将人、产品与空间的相互关系考虑进去。对新材料的探索研究，进行开放性设计思路探究。将艺术性与科学性的结合，在保证基本照明时，给与人美的享受。

3.高度的理性色彩和个人色彩相融合。如果说“严谨与优雅”是意大利现代灯具设计的总体特征。那么每一个设计师的“优雅”都是非常有个性的，艾科灯的极简大气粗矿，充满着时代感；理查德·萨帕设计的“Tizio”台灯实用简便，造型优雅，功能强和维科·玛格斯特蒂设计的“Atollo”台灯造型优雅，简练，温馨。从不同的作品中能看出设计师对生活的不同最求和思考，他们将设计当做是意识形态的表现形式，将个人对生活的热情、追求融入进去，才会有今天丰富多彩的意大利现代灯具设计风格的形成。

三、对中国现代灯具设计发展的启发

中国与意大利分别为东西两方的文化艺术中心，皆有浓郁的艺术文化底蕴和精神文明。正所谓“他山之石，可以攻玉”，作为文明进程相似的中国，如何将古典和现代结合在一起，形成真正的富有中国文化特色的现代设计风格，一直是设计中的一个大问题，对意大利现代灯具设计的研究分析无疑是为我们打开了新的大门。结合我们现在的设计国情可以总结出以下几个启示：

盲目地去模仿或跟随其他先进国家的现代灯具设计的方式最终只会让设计走向下坡路。

对传统古典元素不能生套硬搬，注重对传统文化的把握，提炼出其中的文化精神内核，结合时代发展，融入设计。

加强科技创新与现代中式灯具设计的相结合，科技创新是现代灯具设计发展的重要支持。

培养设计师的文化内涵，加强传统文化的修养和对时代发展的认识。学习以人文本的设计，将美好生活追求与设计联系进行设计创作。

中国现代灯具设计发展任重道远，对于我们新的一代来说，是时代给我们的挑战。这不但需要我们学会正确地分析优秀作品，发现其中设计形式与色彩背后存在的必然性，冷静分析我国存在的设计问题的基础上，还要学会不断地研究、思考和尝试，以及得到国家和社会的培养和支持，才能让具有中国文化特色现代灯具设计走上更好的发展道路。

【参考文献】

[1]高振平.世界现代设计通鉴=THEHI STORYOFMODERNDESIGN[M].上海：上海人民美术出版社，2015.

[2]梁梅.图说意大利设计[M].武汉：华中科技大学出版社，2013.

[3]瞿孜文.世界艺术设计简史[M].长沙：中南大学出版社，2014.

[4]刘洪彩，刘存，段金娟.现代设计史[M].青岛：海洋出版社，2014.

[5]祝燕琴，李卫峰.现代灯具设计要素研究[J].江苏技术师范学院学报，2010（09）.

作者简介：杨玉玲，女，汉族，华南理工大学设计学院硕士研究生。研究方向：综合材料与公共艺术。