丁东亚

回顾无疑令人感伤，如对过往之美好事物的凭吊，然诗意的回顾，又使得一切美好事物遽然有了无限恩光。这是重读杂志“诗空间”栏目一年刊发的诗作的瞬间感想，尽管煽情的成分居多，但当那些闪烁着光亮与温情的诗句呈现眼前，鲜活的画面在想象的空间世界就无端生发了诸多无以名状的喜悦。

自20世纪90年代，诗歌“边缘化”的现实就已被广泛接受，尤其在当下，诗歌不能与大众传媒竞争以吸引广大消费群体，从而使得现代诗歌被推到“新世界”的边缘而无能为力。“或许，语词已经廉价，消耗掉了曾经包含的认知和神秘价值。”乔治·斯坦纳在《语言与沉默》一书中如是说道。作为文学皇冠上最古老而璀璨的明珠，事实上，诗歌与小说一样，关注日常生活中的人与事，不同的是，小说能够深入日常生活的所有层面，而诗歌则是力图脱离清晰的精确意义及句法的常规，更为倾向一种理想的音乐形式。也正因这点，我坚持认为诗歌具有其他文学艺术形式所没有的召唤力，有着无穷魅力，也正是其本身存在的难以企及的神秘无时不在引诱着诗人，诗歌最终才成为了读者的所有物。

在细读一年来36位诗人的诗歌作品后，我此刻更愿意谈谈年轻诗人的创作，某种难以确定的意义上，他们的表述与情感，似乎更为贴近当下的世界和生活。

玉珍是近几年备受关注的90后诗人，其诗歌的干净与坦诚，以及她极力营造的独具个人特色的诗歌意境，无时不散发着无以言传的明媚与意蕴。……