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历史延长线上的寺和庙

2017-12-06陈亚军

文学港 2017年11期
关键词:实景组诗诗句

陈亚军

张巧慧的《美与荒凉》(组诗),抒怀的是身临寺庙时的一时感念。写寺,贴近一个禅理,生发一缕禅思;写庙,勾勒一段历史,讲述一页文化。历史延长线上的寺和庙,有的是沧桑,有的是忧伤,但在诗人那里,一定要读出忧伤的深沉和沧桑的烟霞,把它们揽入美的庇护下。我想,这就是作者组诗题目的本意吧。意蕴繁复,情感细腻,诗人努力通过属于自己的表达方式,描摹意境,阐释意义。

《鸡鸣寺的清晨》这首诗给了读者由远及近的三个画面:一个是清晨的鸡鸣寺院墙和塔角铃铎的远景,它们或以橘色的暖意,或以晨曦的光芒,让读者感受这里的别致。第二个画面是几个从盛开的蔷薇丛边走过的比丘尼的中景,宽大缁衣下的年轻体态,掩不住本应该是初恋时分的羞赧。第三个画面是她们走过去却偶然回首的近景,由此推出了全诗的高潮,那微笑透露了菩萨的消息,让人想到世尊拈花,迦叶的那个经典的神秘微笑;紧跟着是那句“就像这世上仍有一种信仰未被命名”,这是诗眼,意味深长,引人深思,富于艺术张力。我想,读者完全可以根據自己的感受,找到与那个微笑心心相印的境界,给出一个属于自己的信仰。

像这种具有画面感的诗句还有:“我不远千里而来,不迟不早/正好赶上一个僧人在高处吹笛/他的身后/太行山的秋色正无限接近觉悟。”(《南山寺闻笛》)“溪水很急,从白云桥下跌落/听泉的旅人,问不出它来自何处。”(《过月山村》)“船只往来把涟漪送到洗衣妇的手中——碎了/扭曲了/又复归平静。”(《过慈云寺》)记得美学家朱光潜说过:“每首诗都自成一种境界。无论是作者或是读者,在心领神会一首好诗时,都必有一幅画境或是一幕戏景,很新鲜生动地突现于眼前。”在这幅画前,读者有独立自足之乐,霎时间将生活中的憎爱悲喜烟消云散。语言是形式,也是内容。新诗对于语言的历史贡献,就在于它可以丰富我们生活交流的方式,而且没有时代的隔阂和些微的生僻阻碍,是我们书面甚至口头语言成长和成熟的摹本。它把复杂的情绪带向简约,使直抒胸臆的交流充满能量。

在《访洞山古寺》诗中,以实景和虚景的密切结合的描写,起到相辅相成,互为衬托,升华了诗的意境。午后台风将至,人们在廊前说天气什么的,背景是寺门内外的匾额和烛光。这是实景的交代,作者是身临其境的;而“我从台风深处走来,仍将回到台风深处/风愈来愈大/我扶了扶心中微微倾斜的菩萨”,则是作者想象的虚景,由此渲染出一种追寻宁静和宽慰的情感。在此之后,作者又写出了“杯中红茶半浮半沉/汤色透亮,恍若慈悲”的状物代情的诗句,这是从虚景中又生出了实景,使整诗的情绪紧凑,呈现了波澜,给读者无尽的想象空间。

作者的思想感情与环境图景有机融合,就会出现一种意境,它常常因为耐人寻味,提升了诗的艺术境界,把思想带入宽阔而深刻的领域。王国维说过,写景则在人耳目,写情则沁人心脾。情与景,两者交融并发,是情则真切,是景则动人。《过西川村》是写一个“无法从内部变得年轻”,只剩下老人的村子,本来是反映一种荒凉的,但作者却有独到的笔触:“迟暮的美人/她的美是遥远的/强悍的摩托汽笛/像雄性的挑逗。”农业传统的远去,却透露了跟上来的工业时代的气息。

寺院是开启人慧智的地方。《鸡鸣寺的清晨》说,从盛开的蔷薇丛边走过的比丘尼,“她们回首的笑,就像/菩萨的笑/就像这世上仍有一种信仰未被命名。”作者把哲理的思考溶化在象征性的意象中,隐藏在抒情诗整体的构造里。像这样的句子还有:“安福寺的桃花开得那么好/无关道德,只因美。”(《安福寺》)艺术性的语言往往是暗示性的。在《塔》中有这样的诗句:“塔里的人睁一只眼闭一只眼/任他宋时建,明时修,御赐的牌匾/一遍遍推倒重来。”“没有对错。毁得越重,扎得越深/像树的根系拼命往黑里埋自己/像无字的经幢,依然有人迎风下跪。”“既渴望把塔推翻/又不断秘密重建。”这里面有弦外之音,有思想的触角,若即若离、似近实远,需要读者根据自己的生活体验细细解读,由此演绎出更为丰富多义的内容。

庙是中国古代祭祀天地鬼神的地方,它的历史可能比寺更长远。在组诗中专门有几首涉及历史人物的诗。如《过扁鹊庙》中的“我尊重已死的人/更敬佩死了心还活着的人”;如《在刘基庙》中的“相比于争食的锦鲤/我更喜欢沉于水底的那尾/静/不动。”汪曾祺说过:“作家就是生产感情的,就是用感情去影响别人的。”为此,作家要不断地把自己对生活的理解和看法写出来,要不断拿出自己比较新的思想感情。这里,诗人的现代性表现为一种精神状态:抓住了历史人物某一面特点,通过高度凝练和生动的诗句,写出自己的感受,叫人掩卷而思。

当然,组诗中存在需要进一步锤炼雕琢的句子。在诗的架构上还要注意保持创意的一致性。如《过慈云寺》全诗中一直在写寺外,这是符合“过”慈云寺情景的,可是在诗中却突兀地出现了“我在寺中听经/我追不上他们了”的句子,就感觉作者似乎忘记了自己应有的视角。

(张巧慧(组诗)《美与荒凉》刊载《文学港》2017年8期)

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