巴忠天

中国是使用天然漆最早的国家之一，作为有 7 千多年辉煌历史的中国传统漆器，它所承载的文化内涵，已远远超出其作为实用器皿存在的意义。无论是唐代的金银平脱、宋代的素髹漆器、元代的雕漆，还是明代的百寶嵌、清代的脱胎漆器等，都表现出鲜明的时代特色。然而，进入 21 世纪的今天，大漆在中国已经远离了老百姓的视线，在日常生活中很难找到和漆有关的物品。老百姓对大漆也知之甚少，漆和化学涂料的界限模糊。近年来，随着国家对非物质文化遗产保护的重视，传统漆器也重新获得了新的发展契机，然而当代的传统漆器生存状态依然堪忧，那么是什么导致传统漆器今日的衰败呢？若将出现的问题概括起来，可包括以下两个方面：

一、传统漆器脱离时代生活

中国古代的漆器以服务于人们的日常生活为它的最大价值，这一点与日本、韩国非常相像。然而自宋代开始，瓷器就逐渐取代漆器成为我国民众主要的日用餐具。与我国刚好相反的是，日本、韩国漆器在日常生活中的普及程度与我国使用瓷器的程度是一样的。到目前为止，除了瓷器外，现代工业化生产的塑料制品和金属制品，质优价廉，更是在不断丰富我们生活用品的种类。然而不论哪一种材料、工艺的用品它总会在我们的生活中有一席之地，而只有漆器鲜为人知。尤其是近年来，传统大漆逐渐被化学涂料所取代，漆艺这样的发展趋势随之而来的就是把漆器胎体轻便、牢固坚硬、经久耐用、防腐防潮等物理性能都丢掉了，而生活方式、审美趣味的改变，进一步加剧了传统漆器的生存危机，使得漆艺渐渐远离了人们的日常生活。产品脱离实用就会曲高和寡，淡出社会，所以也难怪如今的漆器产品会受到冷落了。工艺美术的发展是一个动态的过程，不随人的主观意念所转移。正如李砚祖先生所言，“每一个时代每一个人都有其不同的生活、不同的生活方式，因此也就有其不同的需要，社会生产也就会提供与此相应的物质的和文化的产品。一般而言，社会生产（无论是物质的还是精神的）都必须与人的需求相适应，不能也不应该将人们不需要的东西采用强制的方式让其接受，这对于传统工艺美术也是这样，不能为了传统工艺美术的传承而生产”。[1]

目前，已经很少看到作为生活日用品的传统漆器，市场上能见到的传统漆器绝大部分都是作为观赏陈列的艺术品。传统漆器的功用从实用性向观赏性的转变，是一种无奈的、被动的市场选择，是漆器在现代社会生活中“实用性缺失”的表现。传统漆器无法融入日常生活，是它在当代社会的困境之一。

二、传统漆器缺乏创新

传统漆器缺乏创新体现在创作观念局限及漆器人才匮乏两个方面。

首先，漆器制作材料稀有昂贵且制作费工费时，更费财力，唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就已说明漆器历来是供王公贵族享用的奢侈品，也是达官贵人财富与地位的象征。也正因为此，长期以来，我国的漆器创作一直受宫廷繁缛华丽喜好的影响，而在此基础之上形成了一套完整的创作理念和评价体系。在这样的美学标准与审美取向的影响下，我国的漆器创作日趋精巧细致，这种思维惯性直接影响到当代漆器的发展。近年来，随着我国经济实力的增长和国家对非物质文化遗产的重视，国内对传统漆器的收藏升温很快，像福州脱胎漆器、北京雕漆、山西云雕等逐渐成为新的收藏热点。而这种收藏热并不是传统漆器有有很大的需求，而是由于国内民间投资渠道缺乏而造成的，这种盲目的商业投机是很不理性的。对这些传统漆器的收藏不但没有促进漆器艺术风格的新发展，更没有促进传统髹饰技艺的提升，反而传统漆器风格、技艺与创作观念的创新是一种阻碍，对工艺的传延十分不利。。因此也助长了因循守旧、厚古薄今、固步自封的创作风气。

其次，到现在为止，我国漆器业已步履艰难。许多具有辉煌历史的地方漆厂已经解体，如北京金漆镶嵌厂也转向经营与漆艺关系不大的古典家具。其中的原因当然有许多，但产品设计没有创新、无法融入现代人的日常生活是一个非常重要的原因。而产品缺乏创新本质是创作者缺乏创新。经过笔者的调查发现，我国传统漆器从业人员整体素质偏低且传承人群断层严重。由于漆器行业萧条，工资待遇低，很多漆器行业因招人难而降低门槛，许多从业者艺术素养低且很难在此行业坚守，因此人员流动性很大，这些都不利于传统漆器的传承和创新，漆器设计创新很大程度上依赖模仿和抄袭。目前在国内市场能把传统漆工艺和时尚设计结合完美的漆产品凤毛麟角，传统漆器人才严重缺乏。新绛的云雕、甘肃的雕填、屯溪的菠萝漆都濒临失传。而国内当代漆艺术家的创作以非实用性的漆艺术品为主，很少关注在日常生活领域的实用设计产品。而对于传统漆器的创新是一个需要慎重的问题，我们见到太多要么没有创新，因袭传统的漆器，要么就是随意创新，使传统漆器失去了传统的味道。创新没有问题，但创新的基础一定要稳，无本之源会产生更大的连锁式破坏。作为青年漆艺设计者要认识这些问题，甚至要更敏感。

综上所述，传统漆器的当代困境是综合的、多方面的原因，这也可以说是时代发展的必然。我的分析也许还不够全面，但是要让传统漆器摆脱困境不能只靠一方面的力量，传统漆器不会灭绝，只是要细致分析，最后让它随着现代生活而转变，有些可能不仅仅保留了传统技艺，还增加了新的技术。推广传统漆器，给予传统漆器从业者以自信心，也让热爱传统漆器的人得到新的文化滋养。这样逐渐推进传统漆器，使它不断拓展和提升，慢慢走出困境，这需要几代人持之以恒不间断的努力。

参考文献：

[1]李砚祖.传统工艺美术的当代性与地域性——再谈传统工艺美术的保护与发展[J].南京艺术学院学报：美术与设计版，2008（1）：5- 9.endprint