何 鹏

沉浸与穿梭：陈正道“大师”系列电影的空间叙事探析

何 鹏

80后台湾导演陈正道拍摄的电影《催眠大师》和《记忆大师》，力求在电影语言、氛围营造和结构细节上开拓创新，特别是影片中利用多层空间的反复嵌套，拼贴出一个个扣人心弦的故事，给人耳目一新的感觉。两部影片先后在大陆上映，引起市场强烈反响。以下本文将对《催眠大师》和《记忆大师》两部“大师”系列影片从空间叙事的角度进行文本分析，以探讨空间在此类型影片中的叙事拓展和美学内涵，这对于国产悬疑影片有借鉴作用。

《催眠大师》 《记忆大师》 空间 叙事 梦境

引言

电影，作为一种时空艺术，对其的研判往往可以从时间和空间两个维度入手。时间维度作为电影研究的传统方法由来已久且运用广泛，时间的线性流变成为思考和分析影片文本的常用范式；而长久以来空间常被认为是“死寂、固定、非辩证和静止的东西，相反，时间则是丰富的、多产的、有生命的、辩证的”。①因此，空间维度在电影研究中则经历了一个典型的文化转向。20世纪70年代法国思想大师列斐伏尔《空间的生产》一书问世，文化思潮领域有了新的空间认识。在他之后，米歇尔·福柯、戴维·哈维等一批理论学者解构了单纯的时间维度的思想观念，代之以空间来探寻文化研究的深层内涵。另外，由于时代的变化与数字科技的发展，当代人的生活空间也愈发变得丰富而广阔，公共空间/私人空间、休闲空间/工作空间、文化空间、社会空间等。……