□梁海

喧哗与骚动背后的思考
——读明明的长篇小说《零度诱惑》

□梁海

高尔基说过：文学就是人学。的确，脱离了人，文学还能表现什么呢？失去塑造人、表现人、思考人这一艺术目标，文学将不成其为文学。当然，如何塑造人、表现人，传统小说和现代小说相去甚远。福斯特将传统小说中的人物分为扁平人物和圆形人物两类，从不同的层面强调了文本对人物形象、思想、情感刻画的重要性。与这种对人物的工笔细描不同，现代小说更多的是对人物塑造的写意和抽象。现代小说中的人物大都不再具有“典型性”，他们成了一些抽象的符号、意念和象征，作家更多地展开对人物内在心理、意识和精神结构的探索。从这个意义上来看，现代小说对人物塑造更易于拓展人性表现的深度，丰富人性表现的可能性，同时也让我们看到小说艺术更多的可能性与自由度。

明明的《零度诱惑》（广西师范大学出版社，2017年版）正是这样一部直抵人性深处的优秀长篇小说，成功地为我们塑造了一个拟像时代的符码——猎女。文本极富都市时尚气息，豪宅、名车、名品服饰、化妆品……几乎所有最为前沿的时尚元素都囊括其中。然而，与那些肤浅的现代都市小说截然不同，《零度诱惑》中每一个时尚元素的抛光面都折射出对人性的思考，尤其对“猎女”形象的塑造及其反思，聚焦式地浓缩了一个时代，也放大、抽象了一个时代。

文本中女主人公尤嘉霓出身寒微，对“平庸生活有着与生俱来的厌恶。