锦鑫

繼2012年的《我不是潘金莲》后，近日，作家刘震云推出了新作《吃瓜时代的儿女们》，并在首发式上表示，这是他迄今为止最幽默的一部作品。

对他而言，有力量的幽默是小说里描述的事件本身，以及由一个荒诞事件带出来的更深层次的荒诞。“不是我幽默，是生活本身太荒唐了。但最荒诞、最值得警惕的是，你荒诞，我也荒诞，大家共同把荒诞过成了日子，把荒诞变成了正常。”

“以幽默表现悲凉、讽刺现实”

去年，刘震云的小说《我不是潘金莲》被冯小刚导演搬上了大荧幕，这是他第四次与冯小刚合作，在此之前还有《一地鸡毛》《手机》《一九四二》。影评人喜欢评价冯小刚的喜剧是“以幽默表现悲凉、讽刺现实”。其实，这也正是刘震云小说的特点。

《我不是潘金莲》中，主人公李雪莲为了生二胎，和丈夫假离婚，结果假离婚变成了真离婚，李雪莲不甘心，为了证明离婚是假的，二十多年来她一次次打官司，一开始她苦苦哀求所有官员帮她的忙，到后来竟变成所有官员求着李雪莲帮忙。

其实，现实的荒诞在新作《吃瓜时代的儿女们》中屡次出现。作品中，四个素不相识的人，不在一个县、不在一个市、也不在一个省，甚至还处于不同的社会阶层，但他们之间却发生了极为可笑且生死攸关的联系。本来八竿子打不着的事，最后穿越了大半个中国给打着了。

不同的是，《我不是潘金莲》写的是一个主人公的故事，且其中的人物关系清晰可见。而《吃瓜时代的儿女们》写的是四个主人公的故事，人物关系空白，但也正是因为这种空白，能够填进去的谎言和荒诞的东西就越多。……