苟嘉蔓

【摘 要】从符号学角度看，电影拥有独特的符号系统，它通过色彩、光感、场景和人物角色等基础电影元素来表达各种隐喻意义。电影符号的隐喻意义具有普遍性，通过对电影的色彩、光感、场景和人物角色进行隐喻分析，将有助于理解电影所要表达的深层次含义，并通过“能指”和“所指”来证明。全文以日本动画电影《风之谷》为例，以符号学理论对电影中各元素的隐喻意义作出分析。

【关键词】动画电影；风之谷；符号；表征

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0105-02

电影《风之谷》的故事发生在千年前，工业文明迅速发展之后，人类世界经历“火之七日”战争毁于一旦，从此世界被一种新生体系——腐海所吞噬，人类生存之地仅余一处叫风之谷的小国。讲述了人类面对腐海和巨大虫类——王虫的包围，积极求生的故事。

一、视听语言的符号表征

（一）不同色彩符号的表征功能

1.纯洁、平静的蓝色。宫崎骏是一名环保主义者，在人与自然主题的电影中，时常以蓝色来烘托和平与安宁。电影《风之谷》中，培吉特人为了保护人类村庄不再被腐海侵蚀，以小王虫为诱饵，引诱王虫群聚集，打算一举歼灭它们，并烧光腐海。在娜烏西卡从培吉特人手中救下了小王虫。娜乌西卡为阻止愤怒的王虫群进攻风之谷，带着小王虫只身挡住王虫群，结果被顶上天空牺牲。当王虫群得知是娜乌西卡拯救了小王虫以后，愤怒逐渐平息，并伸出金色触角救治了娜乌西卡的伤。成功醒来的娜乌西卡，穿着被小王虫的体液染蓝的长裙，踏着王虫金色的触角而走。蓝色的王虫眼睛，湛蓝的天空，洁白的云彩，以蓝色为主色调的画面充满了温馨和祥和，传达出人与自然的和谐。

2.愤怒、冲突的红色。在宫崎骏的电影中，红色的出现往往预示着死亡、灾难和战争，反映出人与自然的冲突和矛盾。在电影《风之谷》中，最明显的红色代表，就是王虫的眼睛。每当王虫被激怒时，眼睛便会变成红色，如犹巴老师误以为王虫捕杀小孩对王虫开枪后，受到一只大型王虫的攻击，其眼睛就变成了红色。后来人类计划烧光腐海，王虫群为保护腐海与人类对决，眼睛也都变成了红色，远望似一片修罗场。中途巨神兵与王虫群对抗的时候，整个画面也是充满了红色。红色的火海代表着愤怒和邪恶，宫崎骏通过对战争中灾难画面和人类痛苦的描写，来传达自己的“反战”观念。

（二）色彩的另类作用

1.色彩的更替。对同一种事物，宫崎骏在电影中使用了更替的色彩，通过色彩的对比带来视觉上的冲击。《风之谷》电影开头，世界被灰色的孢子所覆盖，到处是枯死的树木和破败的房屋，暗灰色的天空和大地，渲染出破败、荒凉、死寂的氛围。镜头切换到娜乌西卡进入腐海，虽然在这里人如果不戴面具五分钟就会因为腐海的空气入肺死亡，但是生长在腐海的孢子却晶莹剔透，闪着光芒，充满生气。这为电影的后半部分，娜乌西卡找到腐海才是帮助人类净化空气和水源，守护大自然的秘密作铺垫。

2.色彩的转换。在同一个镜头中完成色彩的变化，即为色彩转换，也被称为“电影蒙太奇”。色彩转换符号的应用，显示了电影主人公内心思想的变化。《风之谷》中，犹巴老师在电影开头以为王虫捕杀了人类小孩，对王虫开枪，导致王虫发怒。愤怒的王虫眼睛呈红色，后娜乌西卡用闪光弹和虫笛让愤怒的王虫平复了情绪，安静下来的王虫眼睛变成了晶莹的蓝色。从红色到蓝色的色彩符号的转换，表明了王虫的情绪从生气、愤怒到平静。

二、场景设计的表征作用

（一）大自然——森林情节。绿色是美好的化身，预示着生命和希望。宫崎骏在人与自然主题的电影中，森林是必不可少的背景符号。通过森林情节的描写，升华了人与自然应和平共处的中心，让人类意识到保护自然的重要性。《风之谷》的背景讲述了工业文明之后，人类对森林过度砍伐、破坏，使得环境受到污染，进而整个人类世界逐渐被腐海所吞噬，人类的生存岌岌可危。在边境之地，有一小国名为风之谷，这里因受风神庇佑，绿色的森林保护空气和水源免受污染，人类得以生存。森林是人类社会的守护者和供养者，贯穿了整部电影。

（二）风——自然的守护神。边陲小国风之谷，一直以来都受风神的庇护，平静的风带动了风车，也带来了人们饮用的水源。风之谷的人民御风飞行，尤其救世主娜乌西卡，总是通过滑翔翼及时阻止了各种冲突的发生。当人类与王虫群发生冲突之时，通过祖奶奶之口得知，风也停止了，这是从未出现过的情况。风的停止，代表着灾难的降临，这是王虫的愤怒和怨气。

三、角色塑造的符号化表征

（一）救世主——娜乌西卡。风之谷的公主娜乌西卡，是善良的代表，是希望的化身。她从小热爱自然，热爱动物，热爱人民。因此她被赋予了崇高的使命——拯救世界。在风之谷流传一则“蓝衣救世主”的传说，相传拯救世界的救世主，是一位身穿蓝色异国服饰，他将降临在金色的原野之上。面对初次见面，过度惊吓而咬伤她手指的狐松鼠，娜乌西卡表现出她的善良和宽容。面对杀害自己父亲的库夏娜，娜乌西卡在危难之际也不计前嫌施以援手。为了保护风之谷，保护风之谷的子民，甘愿牺牲自己将小王虫送（下接第107页）还王虫群，最终得到王虫群的原谅。幼王虫的体液染蓝了娜乌西卡的衣裙，获得重生的娜乌西卡行走在王虫群金色的触角上，宛如降临在一片金色的草原上。娜乌西卡是人类与自然的调停者，也就是传说中的“蓝衣救世主”。通过娜乌西卡这一角色，作者传达出人与自然只有互相尊重，友好共处，才能和谐共存的理念。

（二）得力助手——阿斯贝鲁。阿斯贝鲁本和培吉特人一样，认为只有烧光腐海，杀死王虫，才能拯救自然，拯救人类。但是当他和娜乌西卡一起掉入腐海底部，发现了腐海才是帮助人类净化空气和水源的保护者之后，他毅然站在了娜乌西卡一边。在娜乌西卡被培吉特族人关起来以后，他拜托母亲救出娜乌西卡，并帮助娜乌西卡逃离。在他的帮助下，娜乌西卡终于完成了她的使命，送还了小王虫，阻止了王虫群的愤怒，保护了自然，保护了人类。

（三）自然的守护者——王虫。王虫是一种外形巨大的虫类，人类之于它很弱小，它看似可怕，实则只要人类不激怒它，它也绝不会攻击人类。它知道腐海是空气和水源的净化者，是自然的拯救者，因此它默默地守护着腐海，阻止人类无知地破坏。当人类想要通过烧光腐海来保护地球之时，它的愤怒，恰恰是在保护腐海，也就是保护人类。

（四）预言家——祖奶奶。祖奶奶是风之谷的预言家，是保护自然的预言者。在库夏娜众人打算烧光腐海，杀死王虫时，祖奶奶发出警告，千年来每一次想烧光腐海的人类都没有成功，而且如此只会加重王虫的怨恨，最终受到伤害的还是人类自己。祖奶奶的话，暗示着人与自然应和谐共处，如此才能相互共存。在王虫群进攻人类的时候，风之谷的风意外静止，祖奶奶感受到了空气中的怒气，点明王虫的愤怒就是大地的愤怒。

四、结语

《风之谷》讲述的一部环保题材的电影，也是一部反战电影。电影借以腐海、王虫这些角色符号的刻画，警示人类要从现在开始，学会保护自然，保护森林，保护环境，否则，世界终将毁灭在人类自身手中。整部电影通过符号的表征作用，使深层次的含义体现的更加明确，体现了艺术符合运用在动画电影中的优势作用。苏珊﹒朗格曾说：“一旦艺术家掌握了操控符号的本领，他所掌握的知识大大超出了他全部个人经验的综合。”①而宫崎骏正是这样的艺术大师，在他的电影中我们能明确地感受到他对艺术的追求，体现其独特的艺术想象力和符号表现力。

注释：

①[美]苏珊·朗格著.艺术问题[M].腾守尧译.南京出版社，2006：25.

参考文献：

[1]朱狄.当代西方美学[M].人民出版社，1984：422.

[2]赵毅衡.符号学原理与推演[M].南京大学出版社，2016.

[3]李娜.论宫崎骏“人与自然”主题动画电影的艺术符号表征[D].中国知网，2012（9）.

[4]李涛.动画文化：动画形象的符号学研究[J].江西社会科学，2007（10）.