孙丽杰

【摘 要】随着新媒体不断发展，电视产业也参与到互联网中。本文根据网络视频网站自制节目，探讨分析网络节目主持人语言艺术的一些成功之处。

【关键词】网络自制；语言艺术；审美

中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0099-02

网络自制节目作为一种较新的节目形态，在业界暂时没有一个准确的定义，但网络自制剧在前几年就有所讨论和定义。网络自制剧作为网络自制节目的形式之一，两者有异曲同工之处。笔者依据对网络自制剧的解读，对其定义为“由视频网站投资、组织剧本、拍摄，并在各自视频网站，通过互联网播放的一类网络剧。”[1]借鉴此自制剧的定义，网络自制节目就是“网络视频网站根据大数据统计分析，按照网络视频受众的年龄、喜好，选取节目内容、确定节目类型，单独或联合传媒公司、传统媒体制作和拍摄节目，最终只在其所属的网站播出的一类网络节目。”一系列“限娱令”的颁布，使网络综艺界在“网生代”的拥护下迅速成长。

《火星情报局》是首档用综艺手法检验全民新奇发现的网络综艺节目。节目主要由“局长”主持人汪涵、两位“副局长”以及“高级特工”即明星嘉宾和称为“初级特工”的节目观众，围绕局长提案。明星嘉宾的“提案”即对日常生活的新奇发现或见解，得到认可的便可以纳入“火星律法”，得到“火星人”的遵从；当提案通过，现场的观众拍桌子示意，而电脑前的受众则通过手机发送号码“11111”，最终由局长宣布最终结果和王牌高级特工的人选。整个节目中，最大的优势就是利用新媒体平台，试图与受众达到无缝交流。在此基础上，主持人语言艺术的转变值得探究。

一、网络自制节目主持人语言艺术的“表达方式”

（一）主持人“把关”效果的隐匿化。业界普遍认可应天常利用“概念实体化”方式表述节目主持人，“节目主持人是在大众传播活动的特定节目情境中，以真实的个人身份和交谈性言语交际行为，通过直接平等的交流方式主导、推动节目进程，体现节目意图的人。”[2]研究可以得出，传统电视节目主持人既是节目的传播者，也充当着节目内容“把关人”的角色。

网络平台具有公众参与性，视频网站更为一些自媒体提供了自我展示的平台。在《火星情报局》中，由明星嘉宾组成的“高级特工”因某个问题进行辩论，传统节目主持人会出现言语打断。但是，身为“局长”的主持人汪涵，没有主动制止，反而任由高级特工和初级特工自我发挥，传统意义上的“把关”功能在这档节目中被主持人主动隐匿。但“把关人”角色没有弱化或者消失。在各位嘉宾发挥完特长、放完笑料后，汪涵会作为场上的把控者，提醒是什么样的“提案”引起这样的讨论。因此，网络媒介平台的特殊属性使网络节目主持人不再是节目的主导者。网络节目中任何一位参与者只要愿意就可以具有“主持人角色”。

（二）言语结构“故事型”呈现。节目的所有内容呈现的提案内容基本上都是以日常生活为基点的，在佐证自己的提案和同为一个队伍的嘉宾的提案时，通常举例发生在自己或朋友生活中的一些经历。因此，每位发言的人都是类似于“讲故事”，在一期的高级特工马可的发言中，提到“每个人都拥有一支属于夏天的歌曲”时，就讲到自己夏天的歌是《粉红色的回忆》，小时候的一次夏天，看到父母伴着这首歌一起跳舞，让他印象非常深刻。因此，他认为这就是属于他的夏天的歌曲。当然发言内容的真假无法考证，但是这样的内容不仅“接地气”，还容易跟受众拉近关系，深化电视文化作为大众文化中的一种的精髓。

二、网络自制节目主持人语言艺术的“个性特征”

（一）超强的驾驭性。节目主持人与受众之间由于各种原因存在着较大的心理距离，主持人必须建立嘉宾与受众之间的有效联系。因此，需要主持人对节目节奏进行有效驾驭。网络节目与传统节目相比，更大程度拉近了节目与受众的距离。首先，网络节目特有的信息碎片化传播，使得受众即时可以参与进来；其次，“弹幕”的出现让受众表达的观点得到共鸣，由点及面，当众多受众的观点一致，形成节目外的舆论场时，也就加强了受众对节目的关注度。网络节目因其传播平台的特性，节目主持人的驾驭性不再局限于节目语境中，将舆论场由节目现场扩大到网络受众，使嘉宾及受众展开积极交流，互相沟通思想，调动受众群体的参与度，是网络自制节目主持人超强驾驭性的体现。

（二）与众不同的互动能力。网络媒介特殊的即时互动，要求网络综艺节目主持人在现场把握上要灵活、多变，紧密结合节目定位。网络主持人可以与受众互换角色，传统媒体主持人则不然。[3]首先，现场的副局长、高级特工以及初级特工都能成为主持人的搭档，共同主持节目。主持人甚至把节目交给明星嘉宾或网络受众主持，自己充当观众与之交流。例如在6月3号节目中，当明星嘉宾一起“争执”、起哄时，主持人汪涵不上前调解，转而走向身边的初级特工进行采访交流。其次，节目结尾都有自媒体发表视频，说出个人提案，使自媒体与节目的互动更加强化。这些都区别于传统的主持风格，不仅主持形态得到了丰富，也使主持人更加亲民。

（三）语言的形式多元化。传统媒体主持人话语权支配较为单一。主持人无论是在电视文本还是在节目进程中，都是节目话语的主导者和分配者，话语权最终决定了受众与主持人处于不平等的地位。网络自制节目呈现在公众参与性大、空间开放的平台，受众的话语权也相应扩大，可以说自媒体用户的参与不仅可以同网络自制节目主持人进行零成本互动，即时同步交流，任何人在符合新媒体语言规范下，都能以虚拟的身份宣泄现实情绪，实现话语的返璞归真。在互动中，主持人就可以随时通过受众调整节目语言輸出，达到节目目的的同时，完成节目受众对节目的关注。

话语权的扩大化，使网络节目主持人的主动权变大。不仅在节目内容的传播上没有“官方”的限制，在语言形式上更加多元化。主持人汪涵以湖南话、上海话、四川话相互穿插；以访谈的方式，与现场的任何一个人互相交流；也可以自行组成辩论队进行论辩。这所有的语言形式都基于网络这个开放的平台。

三、网络自制节目主持人语言艺术的“审美特征”

新时代背景下，传媒数量不断增多，传统工具更新升级，势必促进主持人语言更具多样化。同时，观众的审美需求和思维视角更多元化，主持人语言艺术需要打破传统方式，共享语言艺术信息资源，准确把握观众需求，不断进行语言艺术创新，强调语言艺术的交互性，呈现多元播音主持的语言艺术。笔者从情感性、思想性、结构性概述网络自制节目《火星情报局》主持人汪涵语言艺术审美特质，用声音传递属于自己风格的语言艺术。

（一）情感性上，满足受众“窥伺欲”的语言艺术。节目主持人的情感表达要真实，“网生代”追捧的网络传播平台更要求主持人语言具有个性，语言上满足受众的猎奇心理即“窥伺欲”。在《火星情报局》中，主持人和嘉宾在言语表达中常以“故事型”呈現。身为主持人的汪涵和他的太太杨乐乐同是著名主持人，在讲到情感问题时，首当其冲，矛头都会指向汪涵，随之会主动分享两人的一些点滴。不仅如此，还会主动爆料同是天天兄弟的钱枫、田源的一些囧经历和生活片段。这不仅可以拉近节目嘉宾与受众的距离，更重要的是利用明星的“粉丝”效应，满足受众的好奇心理。通过这样的语言方式，更是提高了节目的关注度和节目的话题影响力。

（二）语言的艺术广阔性。语言艺术通常运用言语塑造艺术形象，传达审美情感。语言符号同文字一样，受众通过想象才能在语言符号及非语言符号传达中感受艺术形象。因此，播音主持的艺术形象具有间接性。这种间接性即是语言艺术的局限，因为它使得其表现出的艺术形象具有其他艺术无法相比的广阔性。在5月20日的节目中，当钱枫提到生活中尴尬的事情时，说到和一个女孩子开车出去玩，在车里没事用刷子不断刷金刚菩提，因为手部动作让人产生了误会，旁边的司机瞪大眼淫邪地看着他。汪涵听完说道：“我觉得这个不算尴尬，尴尬的是全场都听懂了。”语言没有挑明的事情，可是每个人会根据某个表情、动作去联想到另一些事情，这就是语言艺术的广阔性。不会限制任何人思想的扩展，甚至是不同的人会有不同的笑点和想象。

（三）结构性上，非语言符号与言语的完美融合。非语言符号一般指除语言之外具有传达思维，可以表达意义的符号，例如体态语、服装、表情、眼神等。广播兴盛的时候，有人一度认为语言符号是衡量播音员的标准。非语言符号所传递的信息量同言语相当，但是在信息的真实性上更能让人信服。在娱乐节目中，服饰与言语的和谐可以营造不同的节目效果。此节目中主持人汪涵的穿衣风格有别于《天天向上》。虽说《火星情报局》属于娱乐脱口秀节目，但是身处于“一局之长”的位置，威严与娱乐兼顾，因此在服装方面都是以西服为主，身旁的两位副局长一般以轻礼服出现。既切合了节目的定位，也增加了主持人自身的魅力与辨识度。

通常，当主持人、嘉宾的面部表情处凝视状，表示关心、倾听，也是对其内容感兴趣；副局长同明星嘉宾争执、辩论时，刻意闪躲的目光则代表对话题的不感兴趣或拒绝。在节目中曾出现讲述亲身经历“鬼”的事情，为了营造恐怖、悬疑的氛围，节目中所有人都是瞪大眼睛、蜷缩身体，甚至出现两人相互拥揽在一起的画面。这些都是为了使受众能够切身感受到节目所要呈现的氛围。

四、结语

身为一档网络自制的娱乐脱口秀节目，《火星情报局》立足娱乐，为网络受众制造笑料，让人在各种复杂的环境中开心一笑。但是，一档关注度、话题度，甚至网友好感度都相当高的网络自制节目，主持人的功能及语言能力不能小觑。

参考文献：

[1]王雅松，李增泉.以《泡芙小姐》为例谈网络自制剧[J].神州，2012，36（8）：27-28.

[2]应天常.节目主持人通论[M].武汉：武汉大学出版社，2007.

[3]李桃.网络主持人与传统媒体主持人[J].现代语文（语言研究版），2010，（1）：87.