刘洪峰

【摘 要】本文针对戏曲打击乐的组成及应用进行了分析，对在学习、排练、演出过程中领悟到的一些常识进行探讨，以便使戏曲打击乐在传统演奏基础上为现代戏曲服务，并进一步发挥打击乐之长，为戏曲音乐发展作出贡献。

【关键词】戏曲；打击乐；组成；应用

中图分类号：J632.5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0078-01

打击乐器是由敲打而发出声的乐器，故称打击乐。打击乐在世界各地各民族中广泛流传，以独特的艺术感染力深受人们的喜爱。戏曲伴奏乐行话叫“场面”，“场面”又分文场和武场。文场是指管弦乐器；武场就是打击乐。戏曲艺术是一门综合艺术，而打击乐是戏曲音乐的重要表现形式，我们从以下几个方面简析打击乐在戏曲发展中的作用。

打击乐器由敲击而发音，它在一些地方戏曲中起到渲染戏剧情节和气氛、刻画人物性格的作用，并配合角色动作或为唱腔伴奏，是相当重要的一组乐器。秧歌、龙船、花鼓、腰鼓、狮舞、龙舞等无不采用打击乐器来烘托气氛，伴奏动作。

一、大鼓

大鼓，也叫大堂鼓，由木制的圆桶上下端蒙以牛皮而成，挂在四条腿的木架上演奏。另一种上大下小的缸鼓，也属于大鼓一类。

大鼓鼓面的直径在一尺半以上，可分中心、中圈、外圈等几个部位。鼓中心是主要的敲击部位，发音低沉、厚实，鼓外圈发音稍短稍薄，愈靠鼓边愈是单薄。如要求鼓边的那种较为单薄的音响，可在乐谱上注“。”以作标志。敲击木质的鼓框，发出“咯咯”的声音，乐谱中用“〒”标记，也属于大鼓的一种音色。这种奏法在锣鼓队、吹打乐队中常见运用。《东海渔歌》所用的大鼓，在鼓面上装了一个可以滚动的小铁筒，滚奏时脚踩踏板使铁筒不断来回滚动，声音时高时低，时轻时响，很象风浪的声音，有人取名为“风鼓”。

大鼓主要由两根较粗的木槌敲击而发音（用板鼓的鼓槌敲击时，发音较为轻巧），它的演奏方法多样。两根鼓槌快速连续交替敲击的奏法叫滚奏，从极微弱到特强的效果都很好。滚奏对气氛的渲染起到较大的作用。

目前乐队总谱中对打击乐器的滚奏，大多采用震音的记法，并且可以加连线，加连线比不加连线要明确。如果加连线明确规定最后是轻收，而不必耽心会出现一个不必要的强音。滚奏的强弱变化常与敲击部位的变换结合运用，渐强的滚奏常由鼓边渐移至鼓心，渐弱的滚奏常由鼓心渐移至鼓边。

大鼓的表现力是很强的，在打击乐队和吹打乐队中，常处于指挥或领奏的地位。如吹打乐《敲起战鼓夺丰收》中打鼓者既是指挥，又担任独奏。

二、定音鼓

戏曲乐队的定音鼓就是可以定音的大鼓，用前端呈球形的鼓槌敲击发音，音质比一般的大鼓圆润、雄厚，余音也较长。

定音鼓采用低音谱表高八度记谱。调号可写可不写，但在乐曲开始和中间换调时，必须注明所定各音。换调时改变的音程越小越方便。

定音鼓的演奏技巧主要有单击和滚奏两种。定音鼓的音量幅度很大，乐队里通常用两个或三个定音鼓。用两个定音鼓的大多定主音和属音，用三个定音鼓的除主音和属音之外，再加下属音或上主音、下中音。如《丰收锣鼓》为G宫调，定G、A、D三个音。

（一）小鼓。小鼓又名小堂鼓、战鼓，形制与大鼓相似，鼓面直径约六七寸，发音坚实而有弹性。演奏方法与大鼓相同，闷击的音响比大鼓更短促。强烈的滚奏使人联想到紧张的战斗场面。在合奏中常与小钹、小锣配合演奏轻快的节奏，或与大锣等结合表现热烈、兴奋的情绪。

（二）排鼓。一套可以定音的小鼓叫排鼓。苏州民族乐器厂出品的排鼓常为五个一套，两面都能定音。应用时可根据乐曲的需要调成各种音列。如《千里海河夺丰收》的一套排鼓；《渔舟凯歌》采用四个定音小鼓，一个定音大鼓；《军民团结心连心》用五个鼓。

在吹打乐队中，排鼓演奏者多兼大鼓。在大型民族管弦乐队中，排鼓与定音鼓各由一人分别掌管，即有一套低音的定音大鼓和一套中高音的定音小鼓，配合起来音域更广，手法更多。

（三）板鼓。板鼓又叫单皮鼓，在唐代的清乐中已有运用。其呈圆形，周围的木框较厚，上面蒙以猪皮，鼓面中心较小，演奏时用竹制的鼓槌敲击中心。板鼓发音坚实、短促，常用的震音奏法，强奏时激烈而紧张，弱奏时柔和如月琴的震音。

板鼓为戏剧锣鼓中最重要的乐器，演奏者打出各种点子，并辅以手势，指挥全体打击乐器以至整个乐队。板鼓演奏者在乐队中常兼奏南梆子、大鼓、小鼓等。

总之，在一些戲曲演出中，常常出现无选择、过多使用打击乐的现象。充分发挥打击乐在戏曲演出中的特殊作用，会把表演动作、演员情绪及规定情景烘托得更突出。但是，打击乐与表演是绿叶和红花的关系，因此，我们应该认识到戏曲打击乐的表现与内容的不足，并对其加以改进和提高。打击乐在戏曲表演中具有突出的艺术效果，是整台戏剧节奏的支柱，具有极大的音乐表现功能。

参考文献：

[1]李双来.戏曲打击乐研究[J].戏曲艺术，2001，（4）：63-69.

[2]刘瑞成，刘惠珍.且说戏曲打击乐[J].大舞台，2007，（2）：74.