吴叙勇

【摘 要】“脚下”功夫是戏曲演员的基本功法，其直接决定着他们舞台表演的台风乃至整体效果，强化“脚下”功夫训练对戏曲演员发展具有重要意义。本文从戏曲演员“脚下”功夫的训练方法入手，提出了一些训练注意事项，希望为我国戏曲演员发展提供参考。

【关键词】戏曲演员；“脚下”功夫；训练方法

中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0047-01

我国文化博大精深，艺术形式众多，其中戏曲艺术无疑是我国传统文化宝库中最为璀璨的一颗明珠。伴随着我国戏曲艺术的发展，其表演手段和方式日趋多样化。而“脚下”功夫作为戏曲演员的一项基本功，贯穿于戏曲表演的整个流程中，是传达戏曲演员思想情感的重要途径，直接影响他们表演的效果，所以戏曲演员要注意强化自身“脚下”功夫训练。

一、戏曲演员“脚下”功夫的训练方法

（一）戏曲演员“脚下”功夫的基本特征。戏曲表演舞台表现力的关键在于演员多样化的身体表现手段，或者可以说多样化的身体动作是戏曲表演艺术生命力所在。通过扎实的“脚下”功夫，戏曲演员可以淋漓尽致地表现出戏曲动作，不仅有利于更好地传达戏曲演员内在情绪和思想，还能给台下观众更加震撼的舞台表演效果。不论是年龄大小还是角色分配，均对“脚下”功夫具有比较高要求。比如，年龄稍微大的戏曲演员的“脚下”功夫更加扎实沉稳，年龄稍小的则更加侧重轻巧、灵动的“脚下”功夫等等。

（二）戏曲演员“脚下”功夫的基本训练方法。在戏曲表演过程中，无论是哪个行当，相应戏曲表演角色的脚上动作种类众多，涵盖了磕、滑、蹬、脱、踹、戳、跺、穿、提、抓、磋、拧、顿、驱、扭、抬、踢、涮、勾、点、转、挪、垛、擦等总计32种脚上动作。在戏曲演员的舞台表演中，“脚下”功夫训练的基础为脚位和脚姿，所以相应的“脚下”功夫训练也要侧重于这两个方面。一方面，在训练戏曲演员脚位的时候，要明确脚位是代指戏曲演员在戳站期间两脚所构成的位置，相应的训练要点在于立腰状态下的收腹提臀，站立状态下要做到双肩不耸，挺立如劲松。另一方面，在训练戏曲演员脚姿的时候，脚姿代指戏曲演员脚处于站立状态下所构成的姿态，相应的动作要领为绷脚状态下要保持脚尖点地，脚跟要保持向上提起状态，脚背尽量保持绷直状态；在勾脚状态下，戏曲演员的脚背和脚尖需要用力向回勾起，脚跟保持用力踹出；在挪脚的过程中，脚尖需要用力向回挪，脚背保持紧绷状态，脚窝保持向上状态。在进行戏曲演员脚下功夫训练的过程中，戏曲演员需要从站相开始，明确舞台表演过程中需要掌握的基本脚位和脚姿，尤其是要注意对其处于站式状态下腿部控制能力进行着重训练，最终可以达到提升戏曲演员舞台表演能力的目的。另外，在“脚下”功夫训练的过程中，戏曲演员需要根据三十多种脚下步法的要求来进行重点训练，确保他们可以从思想層面意识到这些基础训练可以帮助他们更好地成为一名合格的戏曲演员。因此，戏曲演员必须要制定科学、详细、合理的“脚下”功夫训练计划，切不可“三天打鱼两天晒网”，更不可只是“一纸空谈”，必须要努力做到持之以恒，尤其是要注意结合自己角色特征和表演特征来进行针对性训练，不可一味地苦练，必要的时候需要及时请教相关方面的师傅，确保可以不断提升戏曲演员“脚下”训练的实效性。

二、戏曲演员“脚下”功夫训练的一些注意事项

除了需要严格按照上述“脚下”功夫训练基本方法进行练习外，为了全面提升戏曲演员“脚下”功夫训练的有效性，还需要做好如下两个方面的注意事项，即：一方面，从技能训练角度来看，台步是戏曲演员身段技法方面内容，也是戏曲表演中一项关键基本功，所以在训练“脚下”功夫时要注意确保每天有足够的训练量。如果忽视了圆场训练和台步训练，那么就势必会增加表演者表演难度。通过不断进行台步训练，可以更好地提升“脚下”功夫训练的实效性。另一方面，要注意在“脚下”功夫训练过程中的内外结合。台步不单单是一种基本功，也是一种戏曲表演技术，所以戏曲演员在注重台步等身段表演中基本步法技术的应用外，还需要凸显美感，同时充分考虑戏曲演员的身份和年龄来合理确定训练的频率、训练量以及时间，来合理制定“脚下”功夫训练方案。比如，在进行台步训练过程中，要注重考虑如何将台步更好地融入到自身的身段表演当中，确保可以伴随人物身份和情感的变化来开展表演技能的训练，确保有关戏曲演员可以充分掌握表演的主旨，不可单独理解为戏曲舞台表演就是展示自己训练技能的过程，尤其是要充分展示出有关戏曲演员的内在情感。

总之，“脚下”功夫作为戏曲演员的一项重要基本功，直接决定着戏曲演员的舞台表演效果。但是为了提升戏曲演员“脚下”功夫训练效果，除了注重采用基本训练方法外，还要结合戏曲演员的实际情况来制定科学、合理的训练方案，确保可以提升他们的表演基本功，从而可以为他们的舞台表演奠定扎实基础。

参考文献：

[1]赵明洋.戏曲演员的“脚下”功夫及训练方法探析[J].青春岁月，2016，（24）：81-82.

[2]牛文清，庞立民.关于戏曲演员“脚下”功夫训练技巧的分析[J].大众文艺，2014，（8）：216-217.