张 媛

（辽宁师范大学影视艺术学院 辽宁 大连 116000）

后现代实验武侠电影中的爱情寓言
——浅析电影《东邪西毒》中的人物角色

张 媛

（辽宁师范大学影视艺术学院 辽宁 大连 116000）

电影《东邪西毒》的武侠背景其实可以看作是王家卫一贯使用的都市边缘背景的时空转化，所讲的依然是一部爱与记忆的故事。笔者从电影中提取了人物关系相对复杂的欧阳锋、黄药师、慕容嫣、大嫂四个角色来诠释这部后现代实验武侠电影中的爱情寓言。

爱情；记忆；后现代；寓言

王家卫的电影作品有着他个人的自觉意识，就影片《东邪西毒》而言，看到的依然是透过斑驳的光影、精简的言语之后，含蓄的隐藏在电影结构之中的主旨，也是王家卫作品序列反反复复都在诠释的同一个主题：爱情与记忆。

笔者从影片中提取了四位感情线路相互交织的角色，分别是置身沙漠中的欧阳锋，行踪不定的黄药师，亦男亦女的慕容燕、慕容嫣，“醉生梦死”的大嫂。年轻时欧阳锋和大嫂深陷爱情，却因赌气欧阳锋在大嫂与兄长成亲的当晚离家出走，独自来到沙漠。故乡的大嫂直到死去，心中惦念的依然只有欧阳锋。黄药师和欧阳锋每年都会在一起酣畅饮酒，欧阳锋爱慕大嫂不得，却伤害了另外的女人慕容嫣。慕容嫣因为情伤变得疯癫，时而成为男儿郎的慕容燕，时而回归女儿身的慕容嫣，她来到欧阳锋处，两人在迷糊中都把对方想象成了心中所爱。

一、欧阳锋

“从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人”。与其说面对爱情欧阳锋选择退缩和逃避，不如说面对未来欧阳锋更不知道何去何从，他不愿踏过这座山去领略山后的风景。就像恩斯特·布洛赫在《希望原理》中写道: “我们是谁? 我们来自何方? 我们去往何处?我们在期待什么? 什么在期待我们?“①欧阳锋太过于保护自己，对待他人总是筑起高墙，对待爱情害怕伤害，害怕被拒绝，即使深念大嫂，在慕容嫣的身上找到大嫂的影子，也逃不出自欺欺人的现状。把欧阳锋放置于现代都市中去看,“孤独已经不再是思想者的专利,大众成为了孤独的主体“②。欧阳锋在这部爱情寓言中可以看作一种逃避而孤独的化身。

二、黄药师

“虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的”。黄药师游走在多个女人之中，但他仍是不幸的，因为他深爱的惦念的却始终得不到的只是大嫂，并且又以这份缺失为理由处处留情伤害了其他女人。从精神分析的角度来说，黄药师爱恋着大嫂，也深爱着陷入爱情中的自己与自己对大嫂对浓情蜜意。最终痛饮下“醉生梦死”忘记了一切，黄药师在这部爱情寓言中可以看作一种无奈而绝望的化身。

三、慕容嫣、慕容燕

“如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也请你一定要说，你最喜欢的人是我”。慕容嫣对于同黄药师的过往不愿忘却，或者可以看作根本无法遗忘。换句话说，这仅仅是一份慕容嫣单方面的不能忘记的爱情过往。因此她变得接近疯狂，慕容燕的角色其实可以看作扭曲的慕容嫣的男性复制，是慕容嫣想法的委婉表达，也是慕容嫣对黄药师爱恨交加的情感宣泄。“一个由女性主体出演的男性形象，一个作为女性欲望客体而存在的形象，其本身便构成了一个悖论，一种怪诞的反讽，那是一个因主客体不能分身共存而注定有所缺失的境况 ”③。慕容嫣在这部爱情寓言中可以看作一种疯狂而残缺的化身。

四、大嫂

“我一直以为是我自己赢了，直到有一天我看着镜子，才知道自己输了。”这部电影中最为“任性”的人物就是大嫂，由于欧阳锋始终没有带她走，便赌气嫁给欧阳锋的兄长，心如死灰，病逝前托黄药师给欧阳锋带去一瓶“醉生梦死”。她一生都在等待和守候，等待欧阳锋的归来，守候他们曾经的爱情。换句话说，他和欧阳锋都是太骄傲的人，面对爱人不愿袒露，或许彼此都退一步，不那么矜持，便可以改写悲剧。大嫂在这部爱情寓言中可以看作一种自怜而感伤的化身。

电影《东邪西毒》就是一部爱与记忆的故事。四个角色的爱情历程也投射出在精神分析研究角度的“水中月镜中花”式的爱情模式。从某种意义上来讲，电影的武侠背景其实可以看作是王家卫一贯使用的都市边缘背景的时空转化，而这种大背景衬托之下的故事，讲述的是爱与爱之人的孤独，复杂的人物关系所映照的是欧阳锋的空虚和欲望、黄药师的拒绝和被拒绝、慕容嫣的创痛与治愈、大嫂的消逝和追寻，这些都可以看作是现代人的爱情寓言。

“这是一个爱情故事，也就是说，这是一个他恋的故事；但是同时，这又是一个没有爱情的爱情故事，一个自恋的故事”④影片中的人物都没有和爱的人在一起，相反都是为了自己心中的自私、懦弱、无法自拔的性格缺陷，自顾爱着自己。原本金庸武侠小说中的人物设定，都具有了后现代的味道，因此结合电影学、电影理论的相关知识我把《东邪西毒》定义为一部后现代实验武侠电影中的爱情寓言，电影中的每一个个体都在这场爱情的悲欢盛筵中挣扎着。

注释：

①恩斯特·布洛赫（德）《希望原理》。

②叶凯《时间的消失与空间的转移——解读王家卫的〈东邪西毒〉》。

③④戴锦华《电影批评》。

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1007-0125(2017)15-0109-01