厉震林

一

戏曲电影已然风生水起，在经历若干年份的“触底”（诸如1992年产量为零）之后，已初步“反弹”，从年度产量数部，到数十部。各种生产要素不断集聚整合，诸如“全国京剧经典传统大戏电影工程”“上海戏曲3D电影工程”以及戏曲电影产业平台、戏曲电影产业联盟，影片科技含量逐渐提高，获得戏曲表演最高荣誉“梅花奖”的演员频繁地参与表演，低年龄观众在观剧者的比例之中悄然增长。特别是国务院发布支持全国戏曲传承发展的若干政策，确立了政府扶持戏曲事业的大政方针，故而戏曲电影颇有“大地回春”的迹象。

鲁迅先生当年提出“娜拉走后怎样”的问题，从某种意义而言，戏曲电影也存在着“拍好以后怎样”的课题。《文汇报》记者邵岭感叹：“有多少戏曲电影‘然后就没有然后了’”，“2015年7月，北方昆曲剧院的昆曲电影《红楼梦》上映，在暑期档众多商业电影的夹击中票房惨淡，甚至在有些地方出现还没上映就下线的尴尬。而记者从上海昆剧团获悉，在过去10年间，该团的《班昭》《长生殿》和《桃花扇》相继被拍成了电影，但至今无缘大银幕；上海越剧院的《玉卿嫂》也遭遇了‘然后，就没有然后了’的情况”。诚哉斯言，戏曲电影确实面临着一个“二元格局”的状况：

一是关于城乡之间。戏曲电影常常在城市电影院线“几日游”“一日游”甚至“被拒之门外”，但是，通过农村院线和国家数字电影平台，在农村地区放映状况良好。北京九州同映数字电影院线总经理李水合在戏曲电影《大脚皇后》研讨会上称：“这个戏我们院线可以放，我们还有140家影院可以放。……