董秀丽

性别与文学

20世纪90年代女性诗歌的多元景观

董秀丽

20世纪90年代的女性诗人不再沉迷于80年代女性诗歌的神秘主义幻象和西方女性主义的迷雾中，她们突破单一的女性视角，努力找寻写作的新途径，单一的女性视角趋向多维，在诗意发现、诗歌意象、语词实验、形式艺术、自我意识等向度全方位铺展，形成了一种多元化的女性诗歌审美态势。她们以其异彩纷呈的个人化写作和诗艺空间的多维建构，为女性诗歌打开了崭新的审美视域和情感空间，在经验和技艺的双重维度上扩展了自身及女性诗歌的视域。

女性诗歌女性视角个人化写作“共同诗学”

在大众消费文化语境冲击下，人们更多关注瞬时性、娱乐性的文化形态，传统文学沦为边缘。如果说诗歌是文学中的边缘，那么女性诗歌就是边缘之边缘，但就是在双重边缘的世界中，女性诗人们却为我们撑起一方灿若云锦的天空。可以说，“在‘文革’结束之后的诗歌成就中，除去‘朦胧诗’在反思历史和艺术革新方面的贡献是别的成就无可替代之外，唯一可与之相比的艺术成就，则是女性诗歌创作”。女性诗歌在20世纪80年代中期得到了巨大的发展，并形成一种创作潮流。90年代的女性诗歌在经过了80年代的“狂飙突进”后，渐渐驶入了平稳舒缓的航道，并由此进入了稳定的推进期。单一的女性视角趋向多维，在诗意发现、诗歌意象、语词实验、形式艺术、自我意识等向度全方位铺展，形成了一种多元化的女性诗歌审美态势。……