○ 蓝庆伟

中国当代艺术与美术馆的关系伴随着中国当代艺术发展而生，以中国当代艺术史为基石，经历三个阶段：第一个阶段为当代艺术与美术馆彼此相对独立的阶段，大约在1978-1989年，这个阶段的当代艺术与美术馆的关系属于展览双方关系，在这个阶段，能举办展览的机构相对较少，美术馆的功能以“展览馆”为主，偶有当代艺术的展览在美术馆场所内举办，彼此之间的推动促进较少。这一阶段的美术馆主要延续博物馆的风格，以展示、收藏传统艺术为主。第二阶段为当代艺术策划的觉醒阶段，大概时间段为1989-1996年，这一时期是中国策展人的诞生期，策展人既是西方美术馆系统的核心岗位，同时也表征着当代艺术从艺术家群展群策向专业策展人转向，进入学术问题梳理讨论、展览主题化、当代艺术理论化的良性发展阶段，此时的美术馆也逐渐开始主动进行展览策划；第三个阶段为双/三年展时代的当代艺术与美术馆，时间为1996年至今，双/三年展的举办采纳西方现代双年展制度，强调全球艺术、学术主题与城市效应，其展览本身便是当代艺术国际化交流的并进过程，而双/三年展基本上依托于美术馆，成为各美术馆最为大型的主题性综合当代艺术展览。

第三阶段所述的“1996年至今”是比较长的时间跨度，我们依然可以在这个时间段之后进行细分，其一是2002年以来，民营美术馆的建设意识开始强力反弹，越来越多的民营、私人新美术馆不断诞生，它们通过举办国内外大型展览的方式来奠定自己的地位，并不断在区域艺术生态建设上发挥作用；……