○ 汪黎黎

在当代中国电影中，“老上海”与香港之间互为镜像的“双城故事”曾引起研究者们的广泛关注，而涉及到“当代”上海与港台之间地点流动的文本却鲜有关注。本文以“地方建构”的视角切入当代“上海-港台”影像的研究，考察在港台两地的参照系中，“上海”——这个中国独具特色的“地方”，是如何被电影赋予不同内涵的，并以此管窥在新的历史语境下，电影中的国族话语重构与转喻的过程。

一、“泛中国性”的植入：作为国族化身的“上海”

在当代“上海-港台”影像中，离散与重聚是常见的主题，这种故事往往将上海视为“母体”，即象征“国族”的地点，而香港、台湾则是离散的“游子”，故事中离散者与“母体”发生多种关联，而“回归”则是隐藏在这些故事表层之下的共同旨意。一些文本对“上海”，这个在中国主流政治体系中长期属于异质性存在的“地方”进行“祛魅性”的想象，通过“泛中国性”的植入将其化身为具有文化向心力与主体性的国族代言者。以下就以这方面的代表性文本《春风得意梅龙镇》（1998）加以分析。

《春风得意梅龙镇》以一家名叫“梅龙镇”的上海餐馆的沉浮来表现离散与重聚的主题，并在主流意识形态的话语体系中表述了“团圆”情结。这个故事中，上海被塑造为离散者的家园，这里不仅曾是梅家、龙家、李家共同的家族之根，而且也是今时今日三家后人重新寻找真爱、发现自我价值的温情港湾。片中作为离散之地的香港、台北则无一例外地成为主人公们的“伤心之地”。……