崔涛涛

德译本《蛙》：莫言在德国的“正名”之作

崔涛涛

一、“无名”的莫言

在跨越文化的文学交流中，文学翻译的角色有目共睹。而在开启一国文学在他国的接受的进程中，翻译作为一种有效的途径，更是被普遍地采用。因此，研究者在梳理类似的接受史时会发现，译介史不仅必然地参与其中，而且在先期，往往还主导其发展。时至今日，中国当代文学在德国的接受，尚停留在译介阶段，故其接受史，也仅称得上是译介史，它始于20世纪80年代并持续至今。期间，虽然有一批当代作家被译介到德国，但是却极少持续地被译者关注，他们仅在某个时期被注意到，或仅有一两部并不具代表性的作品被翻译，这导致被译介到德国的中国当代作家不久后便被永久地遗忘。而唯一的例外，就是余华和莫言。就被译介作品的数量而言，莫言以8部译作实则远超余华（4部）。或许有人会说，莫言在德国能被持续地关注，并且在译作数量上多于余华，与他获得诺贝尔文学奖密不可分，但即使在获诺奖前，他也有六部作品被翻译，而余华则仅有三部。因此有理由认为，在中国当代文学在德国的接受方面，莫言至少在数量上可谓一马当先。但尽管如此，在2012年度诺贝尔文学奖揭晓前，莫言在德国也只是一个陌生的名字。正如《柏林日报》记者Bernhard Bartsch在2009年采访莫言时所指出的:

我们西方人很想去谈论中国文学，只可惜我们对此却知之甚少，以至于我们经常都将所有中国作家混为一谈，同样也包括您:在德国，您的小说被当作“来自中国的书籍”去阅读，而并没有被视为出自无与伦比的当代著名作家莫言之大作。……