ayyy++张珂

哪怕是跨过几个时代和行业，有趣的灵魂也总是能够相互碰撞，然后迸裂出绚烂的T台火花。

编辑：李子沫 图：本刊资料

建筑师

“作为一名建筑师，无论获得多少支持，你总是感觉自己一人在前线战斗。”

对于建筑师来说，最大的挑战其实不是某个人，而是一种境遇：大多数掌握大量财物和权力的人對中国文化没有一个基本的认知，这导致中国出现许多庸俗的建筑。

廖一梅

编剧 《恋爱的犀牛》《琥珀》《柔软》《一步之遥》

“我不想重复。我不想在我的格局里呆着，其实年轻时候都会很困惑的，然后慢慢你会形成一个自己强大的系统。不能容纳的东西，你会毫不犹豫的把它剔除，而且就在谈话之间，你就会把它过滤掉，然后形成一个格局。”

大家都在问廖一梅”为什么写那么少”，因为距其 “悲观三部曲（《恋爱的犀牛》、《琥珀》、《柔软》）”初版已经接近十年了。但比起每年一部大戏上演，廖一梅更愿意回到自己的世界，去探索人和世界的真相。

慕容雪村

网络作家

“作家不应该是鹦鹉，不应该是人皮喇叭，更不应该是一群只会汪汪叫的宠物，他们应该发出自己的声音，在必要的时候，还应该是清醒而正直的声音。”

在网络文学正在变得越来越娱乐化的过程中，慕容雪村试图赋予他所描写的现实题材以更深刻的思考，或者说是社会责任感。“我写的东西或多或少都是现实生活的影子。”慕容雪村说。

皮三

独立动画人

“中国人缺乏幽默感。我们去对抗一个东西，最后往往变得和那个东西一样丑陋，我们缺乏放松的一面，缺乏一个自我调侃和对权威的调侃。当然，幽默感需要想象力，而动画正好赋予了我们这个幽默的空间。”

对于皮三和中国独立动画论坛来说，幽默感也许就是其一直在追求的“趣味表达”。

陈村

作家

“写作本是安静的事情，在网上写容易浮躁。在商业网站介入以后，网络文学马上商业化，文学价值的判断标准由艺术变成了商业……文学作品的点击量高是好事，至少作家的作品被很多人看，但很多人爱看的东西未必就是文学的东西。”

陈村形容现在的网络文学被商业化的力量做“瘦”了，以往的网络文学还有诗歌、散文、长篇、短篇，现在基本上只剩下了长篇类型小说。当然，这个“长篇”也不是他原本认知的“长篇”。

曾于里

青年文化评论者

“或许我们真的进入了一个“小时代”，所有流行的、理想的、叫人痴迷的人或事都由“小”字统领——小清新、小确幸、小鲜肉。现在，又多了一个小戏骨。”

很多时候，成年人一边竭尽全力地将儿童与成人世界隔开，另一边自己又强装某些孩子气甚至拒绝长大，这其中暴露出一个最复杂也最危险的问题——我们好像从来就没有形成关于儿童以及成年的正确观念，乃至于我们没有过真正自由的童年，也没有过足够成熟的成年。