刘巍　刘家豪

[摘要]漆器是采用漆树的汁液涂抹于器物表面的工艺品。中国漆器工艺源远流长，采用古法制作的漆器虽然已逐渐得到保护，但是随着现代漆器的创新与发展，古法漆器在现代市场遇到了一些困境；因而如何发掘和利用、保护传统的古法漆器工艺仍然是一个艰难的课题。

[关键词]漆器 漆画 漆艺

漆器是中国一门古老的传统民间艺术，约有七千多年的历史。河姆渡文化遗址中发现的朱漆木碗和朱漆筒是我国目前发现最早的漆器文物。东周已出现以花鸟人物为题材的作品。商代出土漆器装饰为蟠龙、蟠螭等图样，与早期青铜器花纹类似。战国是漆器的大发展时期，漆器大幅增长，用料考究，制作技法上不断创新。汉魏晋南北朝是漆器发展承上启下的阶段。唐代漆器在艺术造诣和制作手法上都有空前的提高，堆漆、螺钿器、金银平脱器等工艺见证了唐朝文化的大繁荣。宋朝漆器多用纹饰去装点，元代漆器工艺增加有螺钿、剔红、剔犀等。明、清漆器有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、剔犀、款彩、金、百宝嵌等十四类之多，王世襄先生曾用“不同髹饰变化结合，迎来漆器的千文万华”概括明清两代漆工艺的成就。而当今漆器文化，继承传统较为突出的有扬州漆器、山西推光漆器、福建脱胎漆器及成都漆器四个知名度较高的漆器。这些漆器在现代社会中最接近传统古法，但由于漆器高昂的成本和苛刻的制作条件，离我们的日常生活越来越远。

一、漆器的历史价值和使用价值

“桼”是“漆”的本字。桼，甲骨文写成，这正好说明一种意向，树的汁液正沿着树干往下流动，这个字所表达的是人们取用漆的过程，上面为木，下面左右各一撇，好像是在用刀割破树皮，并用竹管引出汁液，下面的两点则是漆树汁液，字体本身给人传递的信息可能正是远古先民最初发现漆的过程。祖先们是因为“俯察地理”才发现漆这种物质，并努力将漆的功能发挥到极致。《庄子·人间世》中记载：“漆可用，故割之。人皆知可用之用。”从许慎的《说文解字》我们可以发现，人们对“桼”的作用和物理形态的研究已经非常深刻了，“可以鬃物、象形、如水滴而下”。从甲骨文、金文再到《说文解字》，我们可以研究出关于“漆”的应用和发展轨迹。

欣赏漆器不仅要看它器型优美，颜色艳丽，而且要看漆的流动性、颜色的转变度、粘结力强弱、光泽饱满度、坚韧耐用度等。尽管漆器作为工艺品形式多样，但它的使用群体却始终是非常有限的，还没能普及到社会全体成员。漆器在古代社会一直都属帝王之品，普通家庭基本是供不起的，以至于虞舜用了漆器作为食器，而导致了下属部落的不满，从中可见漆器非同寻常。漆器一般是当作贡品进献给皇上的，并非平常百姓所用。当时王朝对漆的原料管理十分严格，其赋税也十分高昂，这样也势必会大大增加漆器制作的成本，并使漆器的售价大大提高。汉代漆的使用频率相当高，当时的生活器皿多用漆来修饰，可以说是家家户户都用漆。然而魏晋南北朝时期，由于战乱频仍，民生凋敝，漆器一度衰落，开始走下坡路。但在曹操《上杂物疏》一书中记载了一些新的漆器样式，如纯银参镂带漆画书案、纯银参带台砚、漆画韦枕等，说明当时漆器手艺的生命力也十分顽强。自隋唐起，瓷器异军突起，由于其工艺和成本的优势，深受广大民众喜爱，使漆器的使用范围以及需求量受到巨大的限制，除了在日常生活中以胡床、勺、钵、渣斗、盏托、茶具等形式呈现外，漆在屋宇、床榻、亭台楼阁、交通工具、木器家具等一些新的领域中得到了广泛应用，传统漆器走出了一条与大众审美性相符的道路。

二、当代漆器发展之困境

漆器作为中国传统工艺品，其发展也面临着巨大的困境。在现代社会的大环境下，由于漆器逐步退出了人们的生活实用领域，导致了消费者对其认知程度不高，使其传承出现了危机。首先，中国如此庞大的人口基数与有限的漆树资源之间存在着严重的失衡。不仅如此，由于生漆的许多特性，如今还被应用于其他一些特殊的工业领域。这样，生漆的产量无法满足广大的需求。如果加大用量，那么其有效的途径就是用腰果漆或化学漆替代天然漆，从而这样就会影响漆器的质量。其次，中国在对漆的某些研究方面落后于日本，日本从唐朝学了漆器艺术以后，一直保留着在日常生活中使用漆器的习惯，几乎每户家庭平均使用漆托盘不少于十件。如果漆器要走日用化道路，也必须经过长期的市场培育。再次，随着科技的发展、新材料的应用以及新的艺术思潮对旧观念的冲击，使传统工艺与现代艺术相脱节，漆器逐渐淡出了人们的生活范围，因而使这种传统文化遭遇着严重的危机。

三、当代漆器的发展之维

传承中华民族优秀传统文化，发展是硬道理，将传统的漆艺融入新的科学技术之中，融入到当代的政治经济文化生活中，才能使漆器得到更好地传承和发展。

（一）以“变”的理念作为漆器发展的思路

漆器艺术的发展方向应适应现代生活中人们迥异的审美趣味和需求，其核心精神取决于以“变”来适应当今社会，探求传统与现代的完美契合点。只有不断创新变化才能符合市场环境。首先要从原料和价格上变。传统材料价格昂贵，造型单一，颜色以及部分花型已经不符合现代化社会人们的审美需求。其次要从理念上变。漆器如果只停留在观赏型工艺品的类型上，那么无法满足人们的生活需求，也得不到长远发展。再次要构建漆器市场大框架。对漆器进行系统化的管理，才能更好传承漆器艺术，打造国内知名品牌。因此将传统漆器艺术和现代设计理念、设计方法相结合，在古老的传统工艺中注入新的活力，才会更好地发展漆器。

（二）以“新”的漆艺作为漆器发展的路径

在国际文化的语境中，漆器要突破传统、汲取精华、提炼富有当代内涵的审美要素。漆器发展要与“新”技术和“新”材料相结合，从工艺、材料、装饰手法等方面深挖中国传统文化元素，并借鉴国内外优秀范例，适当地运用当代题材来反映当代审美。漆画结合了国画的韵味和油画的细腻，是漆艺作品中的“新秀”。特别是现代技艺与古朴风格并行的漆画在我国现代艺术市场已崭露头角，并在国内艺术市场中占有了一席之地。随着漆画在艺术市场所占比重的逐步提升，通过专场拍卖的漆画较快地进入二级艺术市场，大大加深了人们对漆画艺术的认知，并促进了其专业化程度的提高。2011年，福建开了漆画拍卖专场的先河；2012年秋，在“乔十光漆画拍卖专场”上，有14件作品开拍，总成交额达490.82万元以上，以100%成交率圆满收槌，成绩令人欣喜。福建对漆画艺术市场的挖掘，大大拓展了漆器工艺的市场价值。

（三）以“多”的器形作为漆器发展的空间

漆器发展应坚持自己的走向，以品质和审美作为导向，采用现代设计理念，并以“多”的造型对传统漆器的器形进行创新和再创造。“实用即是美”，因而要深挖传统漆器的实用功能性并付诸实践，这样来传承传统工艺才会使其更具有生命力。现在我们日常生活需要的桌椅板凳、茶杯餐具、牙刷、牙签盒等都可以做成漆器，这样可以提升生活的品质。漆器多变的造型还可以运用于汽车钥匙、首饰盒、金银珠宝、房屋景观建设等高端消费市场中。如在国家级大学生创新项目——原象漆器的制作和推广中，项目组成员不仅可以用现代的理念探索古法漆器各种新型产品，如器手镯、茶盘、手机壳等产品；而且可以开发线上线下传播漆器的模式，以在大學生群体中产生较好的创新示范效应。

漆器经过七千多年的传承，漆器工艺已经成为民族文化的有效载体。它承载了中华民族“天人合一”的思维方式，也继承了祖先们勤奋、勇敢、探索的精神。在漆器含蓄、稳重、坚韧、大器、绚丽的风格中，我们可以读到中国传统儒释道文化的精髓。坚守漆器艺术的社会价值，并在当代文化语境下重建其现代价值的多种可能性，是漆器发展的根本出发点所在。

（责任编辑：伍益中）endprint