邹世毅

一九六三年（北京）

一月十一日

整日编审组讨论《南戏的舞台美术》《南戏的音乐）>。

一月十四日

午前，编审组讨论《南戏的表演艺术》。南戏有很深的民间来源，有很多的民间成分，但从南戏奠基以来，生、旦为主的艺术地位就早已确定了。就最初的《赵贞女蔡二郎》和《王魁负桂英》说，就已经奠定了这种脚色体制。此后南戏脚色演变并没有划阶段的变化。从可知的较早的南戏如《张协状元》和后期的《琵琶记》作比较，就可以作为证明。明初以后南戏脚色的变化也是渐进的。如陀满兴福渐由外改小生，牛相、万俟相渐从外换净色都是。总之，南戏脚色分配从它奠基以来，基点是无变化的。

北杂剧和南戏的民间来源究以何者为早，是不能确定的。但北杂剧来大都后，即已和诸宫调等说唱艺术结合，因此，宫调日益完整，并经由都市文人创作走向提高的路。直到统一中原以后，北杂剧南流，南戏受它的影响，如《薛仁贵》的人物、戏情和全剧的精神，对《琵琶记》有影响，《刘》《拜》《杀》等南戏都由北杂剧改编而成。可知北杂剧比南戏成熟为早。但南戏分出与脚色体制却由演出环境而定，自有其独具的规模，不因为受北杂剧的影响而显有变易。

一月十五日

金亡在一二三三年，蒙古统一了北方。元世祖至元元年（一二六四）燕京正名中都。四年（一二六七）始于中都之北置城迁都。九年（一二七二）始改大都。是大都建于宋度宗咸淳三年，定名于咸淳八年，适当贾似道执政。《钱唐遗事》云：“至戊辰、己已问，《王焕》戏文，盛于都下”。则……