袁利霞

精彩片段

一

我冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

——鲁迅《故乡》

“苍黄的天”“萧索的荒村”，是作者在船上远望所看到的景物，寥寥几笔勾勒出故乡沉寂荒凉的景象，襯托了人物悲凉的心境，暗示了当时的社会状况。

二

暮时的阳光，已经失去了白日里的咄咄逼人；它变得很温和，很红，好像一种橘色的灯光，不管什么东西给它一照，全部分外的美丽。首先是窗台上那盆已经衰败的藤草，此刻像镀了金一样，蓬勃发光；跟着是书桌上的玻璃灯罩，亮闪闪的，仿佛打开了灯；然后，这一大片橙色的夕照带着窗棂和外边的树影，斑斑驳驳投射在东墙那边一排大书架上。阴影的地方，书皆晦暗，光照的地方连书脊上的文字也看得异常分明。《傅雷家书》的书名是烫金的，金灿灿放着光芒，好像在骄傲地说：“我可以永存。”

——冯骥才《夕照透入书房》

本段文字运用工笔细描的手法，细腻地描绘了夕阳照进书房的情景。先写夕阳的温柔，然后依次写夕阳照在藤草、玻璃灯罩、书架上的情景。以“我可以永存”作结，给读者留下思考的空间。

三

两岸山势奇绝，连绵不断，巫山十二峰，各峰有各峰的姿态，人们给它们以很高的美的评价和命名，显然使我们的江山增加了诗意。而诗意又是变化无穷的：突然是深灰色石岩从高空直垂而下浸入江心，令人想到一个巨大的惊叹号；突然是绿茸茸草坂，像一支充满幽情的乐曲；特别好看的是悬岩上那一堆堆给秋霜染得红艳艳的野草，简直像是满山杜鹃了。峡陡江急，江面布满大大小小旋涡，船只能缓缓行进，像一个在崇山峻岭之间慢步前行的旅人。

——刘白羽《长江三日》

本段文字描写的是长江三峡中的巫峡。作者先大笔勾勒巫峡两岸的山峰，然后对其中的石岩、草坂、野草、航船作了工笔细描。作者借助自己的想象，将从高空直垂而下浸入江心的深灰色石岩比喻成巨大的惊叹号，将草坂比喻成一支充满幽情的乐曲，将被秋霜染得红艳艳的野草比喻成杜鹃，将缓缓行进中的船比喻成“在崇山峻岭之间慢步前行的旅人”，突出了巫峡的险与美。

写作借鉴

要想让描写出来的景物具有气势，富有意味，可以运用大笔勾勒的方法；要想使所描写的景物生动传神，可以从不同角度、不同侧面对景物进行具体描写，即工笔细描。

1.大笔勾勒。勾勒是中国画技法的名称之一，写作中的勾勒就是用简单的笔墨描写事物的大致情况。勾勒有大笔勾勒和一般勾勒之分。两者的特点都是略貌而重神，形借神韵，只寥寥几笔，显示出描写对象的特点，如精彩片段一。勾勒虽然只求神似，不求形似，但这不是说可以胡乱描写，勾勒时必须强化“似”，缺少了“似”，再精彩的勾勒也没有用。

2.工笔细描，也叫细描法，是文学作品中常见的表现手法之一。在环境描写中，工笔细描就是以详尽、精确、细腻的笔法描写自然景物、社会环境、生活场景，颇似绘画中的工笔画，如精彩片段二。

工笔细描的对象一般都是较完整的整体，即使所描写的对象只是一个片段、一个部位，也要将它视为一个整体，极尽工描之能事，以表现描写对象的细枝末节。工笔细描的重点一般都专注于具有特征的细节，而细节之间要保持外形与内在上的连贯，以构成工笔的多侧面、多层次的特点，使描写的对象具有立体感。工笔细描的语言要讲究绘形绘色，选择富有表现力的动词、形容词，同时要注意运用多种修辞手法。运用工笔细描要恰到好处，并非越细越好，细的目的是让读者更好地认识、理解，留下深刻的印象，过细会给人烦琐的感觉，更不能为了卖弄文采而堆砌语句。另外，细描要与作文主旨一致，不能破坏了作文整体的和谐。

清代袁枚在他的《随园诗话》中谈到，从事文艺创作应该“巨刃摩天，金针刺绣，一以贯之”，这就是说勾勒要与工笔结合使用，如精彩片段三。endprint