袁征博 蒲秋菊

（1. 西华师范大学 美术学院， 四川 南充 637002；2.川北医学院外国语言文化系，四川 南充637000）

电影叙事中的多模态隐喻研究
——以《疯狂动物城》为例

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（1. 西华师范大学 美术学院， 四川 南充 637002；2.川北医学院外国语言文化系，四川 南充637000）

《疯狂动物城》是由迪斯尼影业2016年出品的3D动画片，上映以来受到极大关注和好评。本文运用概念隐喻理论分析该部影片,研究多模态隐喻、转喻之间的互动本质，暗含的小说叙事如何在电影中实现及其本质，以及故事情节对电影的激活作用。呈现出多模态隐喻和小说叙事在电影《疯狂动物城》中的互动。

多模态隐喻；《疯狂动物城》；电影叙事

自从认知语言学家们指出隐喻是人们日常生活思考和行动普遍使用的工具以来，隐喻的研究发生了翻天覆地的变化［1］［2］。近年来，学者们开始探索隐喻在实际话语使用中的新领域，多模态隐喻的研究逐渐兴起。多模态隐喻指源域和目标域通过不同的模态来实现（且可同为具象概念），现实中，两域通常可由两种以上模态共同呈现，如图像和声音，如果两域中的这些模态相同，也可算作广义上的多模态隐喻。［3］

电影作为思想传播的重要载体，在现代社会占据重要的位置。但是迄今为止，对电影中隐喻潜势唤起的基于社会文化体验的故事叙事研究没有引起足够重视。叙事的普遍形式是创造性虚拟，而电影是能激起文化内涵和意识形态内涵的叙事方式的综合体裁。……