文/许云倩

自己的战场自己打扫

文/许云倩

本届奥斯卡奖的大乌龙，多少冲淡了人们对法国演员伊莎贝尔·于佩尔落选最佳女主角的惋惜。其实于姨（影迷对她的昵称）不必用奥斯卡来证明自己，这位被中国影迷称之为老戏骨的女演员此前已凭借《她》夺得法国凯撒奖影后，并获金球奖剧情片最佳女主角奖，《她》同时夺得金球奖最佳外语片大奖。64岁的于姨，丝毫不用法国出名的化妆品来掩饰自己，纵是眼角皱纹密布，依然风情万种。不似与她同龄的中国同行，总想用现代技术来自欺欺人。

之所以关注于姨，是因为最近恰好看了她的两部电影《她》和《将来的事》，深深为之折服。在《将来的事》中，她所扮演的娜塔莉是巴黎一所中学的哲学老师，人到中年，遇上了全方位的人生危机：丈夫通知她有了外遇，要搬离他们共同的家；母亲总在她猝不及防时打电话折腾她，有时她都没法上完一堂课；儿女对她也并不亲近；长期合作的出版社编辑跟她的理念发生了冲突，通知她撰写的哲学教材不再重印了。每一项，她都冷静承受了下来，虽有暗夜啜泣，但没有歇斯底里，就是有点可惜丈夫父母留在海边度假屋的那些树木，从此没人打理了。她依然是个风姿绰约的知性女人，只跟丈夫计较不该错拿了她的专业书。而在《她》中间，当她扮演的米歇尔在遭受蒙面歹徒的强暴后，她也只是打扫了屋子里的碎玻璃，洗了个澡，然后去仓储式商店买了自卫用的喷射器和榔头锥子之类的工具。这两部电影让我们看到了一个孤独的女人也可以这么活，女人就应该这么活。即使外部世界不可控，但你可以掌控自己的内心，不要让别人的罪恶来惩罚自己。

而在看日剧《昼颜》时，就觉得东西方文化差异实在太大了。剧中，当身为研究所副教授的乃里子发现她的丈夫出轨时，像一个普通家庭妇女一样把周边很多人都拖入到这件事中。打小三，假怀孕，还只是惩罚当事人，又到丈夫工作的中学、小三工作的超市去控诉，诉诸小三的配偶更是必不可少的，誓把这对男女批臭批透，让他们声名狼藉。她的目的达到了，可是本来应当对她抱有同情的观众却对她反感起来了。好在她的丈夫比较软弱，就这样被她收服了，乖乖跟着她迁居他处。

乃里子的这些斗争手段，年长的中国观众都会觉得似曾相识。想当年，受到背叛的妻子们的第一反应也是跑单位跑妇联，还有跑到小三所在的里弄去哭去闹的。我的一位朋友，20世纪80年代，还只是处于恋爱状态，想要分手，女朋友加上她的娘家人就闹到他的单位，找组织找妇委会，结果男方只好屈服和她结婚。

而我的另两个女友，一个在丈夫与人同居时，不哭不闹，虽然她对这个家倾注甚多，在感情和财产上立刻作了了断，果断分手。然后她重新规划了人生，在异国他乡找到了另一份爱情，把孩子抚养成人。在孩子的婚礼上，她和前夫没有任何芥蒂地并肩站在了父母席上，孩子很幸福，他们各自也很幸福。另一位女友也是遇到差不多的情况，甚至更为难堪，小三上门向她控诉小四的出现，她断然离开了这个有才却轻浮的男人，独自养大了儿子。之后，她幸运地遇到了单身的旧友，结成良缘，从此淡出江湖，在世界各地游走。当然，哭闹的未必一定有不好的结局，那场吵来的婚姻至今还维持着；体面分手的，再婚时也会遇到种种不顺。但是当事人给自己和孩子留一点尊严，也许比实际利益更为重要。

今天的中国，当人们结婚离婚不需要通过单位的批准时，人们多数选择自己的问题自己解决，两个人的问题两个人解决，就不去麻烦组织了，一些夫妻分手很久也无人知道。这原本就是家务事嘛。当一方绝情的时候，另一方一味地借助外部力量想来挽留这份情感，尤其是那种把两个人的情感世界撕碎了给人看的方式，不但践踏了对方的尊严，也是给自己最大的难堪。

人生，犹如一场持久战，每个人需要不断和他人及自我作战，但是自己的战场就该自己打扫，然后清爽利落地给这个世界留一个优雅的背影。

摘自《现代家庭》