□王欣

蒙古族刺绣图案是有关蒙古族刺绣造型、纹饰、色彩等设计的统称，具有造型丰富、纹样独特、配色醒目、主题多变、色材广泛、构图稳定、效果强烈的特征，是蒙古族刺绣文化重要的表现手段，亦是重要的研究窗口。一方面，新疆蒙古族刺绣于2008年列入第二批国家级非物质文化遗产名录，归属于民间美术类。民间工艺美术在强调作为“物”实用性基础上，审美功能无疑是其重要考量维度，即“装饰性”问题。图案所包涵的独特的美化价值不仅是对现实生活的反映，也具有高度的抽象、概括性，是社会、历史长期互动的结果，文化内涵丰富。

另一方面，长期历史发展演变过程中，图案作为主要构成要素，保持着相对稳定的程式属性，是一个民族进行文化认同和价值判断的生物基因，即“民族性”。它延续着对共同文化源头的记忆，可以说是外在物化样式与内在民族情感的集中反映物，强调图案的内涵解释与文化情感传承为重新认识非遗中民族文化核心本真、保护路径提供了另一思路。

一、新疆蒙古族刺绣图案的文化生态

从文化生成来看，蒙古族刺绣的图案文化几乎是伴随着蒙古族服饰文化发展而来，产生时间非常早。范晔《后汉书·乌桓传》明确记载了当时蒙古先民的日常：“妇人能刺韦，作文绣，织毹毼”，其中“作文绣”即是指在织物上进行纹样装饰的工艺,同时说明刺绣工艺已经在女性中普遍传播开来。蒙古族近代学者罗布桑却丹在其著作《蒙古风俗鉴》中这样描写原蒙古族装束：“早年蒙古人的衣服有两种，平时的衣服和甲……（铁甲衣服）围脖子地方有云形图案。