蔡 萌

景观共同体：杜塞尔多夫学派与中国

蔡 萌

如果说摄影是一个完全基于西方的科学、理性，崇尚物质的思维模式和文化经验，那么，在杜塞尔多夫学派建构的摄影体系中，除了美学和艺术的成就之外，很大一部分取决于一种科学的特质。也恰好是这种科学的理性与日耳曼人固有的理性互质作用下，成就了其类型学式的，冷峻、无表情的独特摄影美学，并以此开创了一种摄影的“新语法”。进入2000年以来，中国当代摄影在杜塞尔多夫学派的“类型学摄影”影响下，也兴起了一场“景观摄影热”。有鉴于此，本文旨在通过近期北京举办的一个展现德国当代摄影强大阵容和深厚底蕴的德国杜塞尔多夫学派展览，回顾其影响下的“景观摄影”在中国当代摄影中的发展成因，重点讨论这一摄影流派在当下中国社会现实中所具有的独特的现实意义与内部困境。

《工业建筑》 伯恩和希拉·贝歇 黑白照片 19.4cm×15.2cm 1968年 Estate Bernd &HillaBecher

杜塞尔多夫学派是谁？

提到杜塞尔多夫学派（Duesseldorf School）就不得不提它所依附的杜塞尔多夫美术学院（Die Kunstakademie Düsseldorf），我曾在2014年10月到访过那里。这所创建于1773年的美院坐落在莱茵河畔的一组具有新文艺复兴时期风格的德国建筑里，操场仅一个篮球场大小，其规模和体量完全没法与当今中国任何一所美术学院相比。但它却是培养了约瑟夫·博伊斯 ( Joseph Beuys )、格哈德·里希特( Gerhard Richter )、西格马·波尔克( Sigmar Polke )、白南准 ( Nam June Paik ) 、伊门多夫 ( Joerg Immendorff)、吕佩尔茨 (Markus Luepertz)、君特·格拉斯 ( Guenter Grass )等一大批世界级艺术大师的学术圣地。杜塞尔多夫学派作为当代摄影史上的重要艺术流派则诞生于由贝歇夫妇（Bernd & Hilla Becher）在此执教的一个摄影班中。……