[美]乔纳森·克拉里（Jonathan Crary）/文 贺玉高/译

视觉的解体（三）[1]

[美]乔纳森·克拉里（Jonathan Crary）/文 贺玉高/译

编者按：美国艺术史家乔纳森·克拉里长期致力于现代视觉文化起源的研究。在《知觉的悬置：注意力、景观与现代文化》一书中，克拉里围绕着19世纪以来与注意力、知觉相关的问题，考察了马奈、修拉和塞尚的作品，并选取具体作品作了详细解读。克拉里认为：“他们当中的每一个都深深地介入了知觉领域中的分解、空缺与断裂的独特遭遇，每一个都前所未有地发现了有关集中注意力的知觉的不确定性，而且，每一个都发现了这种不稳定性如何可以成为知觉经验及再现实践的重新创造的基础。”《画刊》选编了该书中克拉里阐释分析马奈《在花园温室里》的内容，连载刊出。

图1 《算命者》 卡拉瓦乔 约 1594 年

(接上期)

感官反应各层次之间的不连续和受损的迹象在画面中心最集中地体现出来：在女子的那只戴手套的、或者说被麻痹的手与另一只赤裸的、易受攻击的、准备接受或者发起爱抚的手之间，我们有一种断裂感。应该说，这里的两只手，既是非肉体性的同时又是过分肉欲的。它们从袖子和袖口伸出来，就像是想要避免接触、令人难为情、尴尬的身体器官和附属物，但却又强势地断言自己作为肉体的地位。没有哪一幅复制品能够传达马奈把这两只手色彩斑驳的表面（它们与那个女子光滑、无瑕的脸形成鲜明的对比）补缀到一起时所使用的那种原始、颜色融合在一起、蓄意令人不快的方式。……