吴婷

【摘要】：小花旦雖然是戏剧表演中的配角，但是其本身是比较具有特色的一种表演形式，对于烘托舞台表演和氛围来说是非常重要的，戏曲中小花旦的角色是不可替代的。本文主要对戏曲小花旦的表演特色进行了分析，从妆容服饰、动作技巧以及唱腔等方面进行了分析，全面展现了小花旦的特点。

【关键词】： 戏曲；小花旦；表演特色

戏曲作为我国文化艺术体系中的重要组成部分，是一门集音乐、舞蹈及美术等于一体的综合性舞台艺术。旦角是戏曲中的女性形象，有青衣、小花旦等多个类别。小花旦最开始于元杂剧，与武旦、老旦有所不同，为青年或中年女性形象，对于戏曲内涵的诠释具有积极作用。

一、小花旦的装扮特色

首先在小花旦的面部装扮上，主要的特点就是妆比较明媚，脸上的妆粉涂上之后，要显得脸上一尘不染，比较干净清爽，另外就是要涂上红色的眼影和带笑的红色脸颊，眉眼之间要有含笑的感觉，塑造小家碧玉和俏皮的感觉。这样的妆容能够表现小花旦代表的少女形象，妆容方面要表演得比较突出。比如，在《拾玉镯》当中，孙玉姣的形象就是小花旦，主要描述的就是陕西孙家庄少女孙玉姣坐在门前绣花，被青年世袭指挥傅朋看见了，产生了爱慕之情，借买鸡来和孙玉姣说话，故意将一只玉镯丢在了她家的门前，最终在媒婆的撮合下，促成了二人的好事。在化妆时孙玉姣的口红要涂得红一点，可以为了表现少女的特点在眉心处画上一点红，表现得比较活泼。另外在服装上，一般都是穿着短衣、裙子或者是裤子等，搭配坎肩、四喜带等饰品，服装的颜色要比较艳丽一些，能够吸引观众的眼球。

二、小花旦的形体表演特点

小花旦在表演的过程中，动作要伶俐、敏捷。主要的表演是以做功为主，要注重动作的美感，一般结合舞蹈动作来进行表演，动作性是比较强的，动作上表现得比较灵活，腰肢以及脚下的灵巧性也是值得注意的。小花旦唱的部分不是很多，大多数都是念白和做功，因此舞蹈的功底是必须具备的。小花旦代表的都是比较天真活泼的少女形象，在平时的生活当中表现得就是比较活跃的，因此在走路的时候一般都是小碎步或者是蹦蹦跳跳的。在舞台表演当中应该结合人物的特点来表现，如果扮演的是大家小姐或者是年轻的贵妇人，那么举止上就应该比较矜持含蓄，表现大家闺秀的气质；如果扮演的是少女，那么动作就会比较多，表现得比较活跃，动作上要比较灵活、俏皮。就算是没有表演内容，站在舞台上的时候，小花旦也要塑造比较美观的造型，起到衬托舞台效果的作用。比如，《西厢记》中的红娘，红娘从形象上表现得就比较俏皮，其实是一个充满反叛精神的人，争取崔、张二人的婚姻自由，表现的就是比较泼辣的形象，当她带着张生去偷偷地见莺莺的时候，将张生藏在棋盘下，在走动的过程中红娘要用到小碎步的走法，同时眼神要比较机灵，四处张望，表现怕人看见的样子，同时一边走还要一边与张生对话，一举一动都要表现比较机灵。小花旦在眼神以及肢体动作的表演等方面都要表现得非常到位，突出表现人物的特点，烘托整个戏剧表演。

三、小花旦唱腔表演特点

与其他角色不同，小花旦注重念白，不能够直接将文字念出来，在此过程中要渗透情感和神采，表现出秀丽、灵巧。在表演中，声音要洪亮，注意发声部位。小花旦多用假嗓演唱，以此来提高音调，能够更加准确地传递出文字，且观众听上去更加清脆。声音的高低、圆润度都需要演员予以把握。另外除了发音，咬字清晰也至关重要，每个字要运用正确的发音念出来。[2]相比较而言，戏曲表演对小花旦唱功要求并不高，但是演员在日常训练过程中，要正确把握小花旦的唱腔特色，将人物特点更好地诠释出来，以此来提高表演效果。

四、小花旦角色的表演特点

在戏曲表演中，小花旦常常扮演的角色有丫鬟、村姑等，简单来说，是整个戏曲表演中的配角，但是配角形象在提高舞台表演效果等方面发挥着积极作用。配角对于自身的把握非常关键，既不能够抢戏，还要确定好自身定位，配合整场戏的演出。因此小花旦在表演时，要把握好自己的位置，结合整个戏曲故事情节的发展，思考自己对于剧情发展的作用，将自己充分融入其中，以此来获得真实的情感体验和感受。

除此之外，在表演中，还要加强对人物情绪的控制，结合自身的生活经验进行舞台表演。小花旦演员除了要提高艺术修养之外还要提高自身的道德修养。演员的道德艺术修养与自身的人生观、世界观以及艺术观息息相关。艺术创作并非如外人眼中的“风光”，也非用来大赚其利的途径，真正的艺术创作需要以孩童般的纯真诚挚怜悯地关照芸芸众生中陷于情与欲的捆绑和挣扎的普罗众生；需要一双清亮的眼睛，发现隐藏于迷雾和秽垢背后的真相；需要一颗热烈的心，去拥抱各类群体生活的情致和趣味，批评他们的美与丑，开启他们生活的期冀和新的生命力。对于一个小花旦演员，当然还需要一副能够通古今辨人鬼的热心肠，来体味生命、人情和价值。而做到这些，一个小花旦演员所需要的就不仅仅是专业领域的学习和修养，更应该是对于戏曲艺术的精神追求和价值判断，是一种品格和心态的追逐，一种对于每个人都具有无限诱惑的金钱观的选择。寂寞和热闹，清贫和利害，无论如何抉择，都将对自身艺术品格的塑造和形成产生巨大影响。

五、结语

综上所述，戏曲是我国古典文化的经典，在漫长的历史发展中形成了独特的艺术风格。面对当代艺术的冲击，我们要加强对戏曲的传承和创新。小花旦作为旦角的一种，在妆容、服装等各个方面都具有独特之处，能够推动整个戏曲情节的发展，因此，表演者要加强对小花旦表演特色的分析，充分掌握小花旦表演的精髓。总而言之，戏曲是中国的古典文化，需要人们去传承和发扬，旦角又是其中的一个重要行当，在表演的过程中有着重要的作用。小花旦是旦角的一种，在妆容、服装、唱腔以及表演动作等方面都是独具特色的，在表演的过程中要认真地进行把握，分析小花旦的表演特色，配合整场戏曲的演出。

参考文献：

[1]徐文杰.戏曲小花旦的表演特色浅析[J].大众文艺，2014，（21）：185.

[2]刘小杰.戏曲小花旦表演特色刍议[J].戏剧之家，2015，（09）：32.

[3]缪倩茹.浅析戏曲小花旦表演中的眼神之美[J].大众文艺，2016，（14）：170.