董佳艳+潘平花+龙邦西

在多元化的民族杂居中，音乐的融合是不可避免的。当然，苗族音乐也相继有了更多的融合交流。苗族飞歌（Hxak Yangt），作为一种山歌形式，流传于黔东南苗族侗族自治州一带，具有曲调豪迈奔放、高亢嘹亮、自由发挥的特点，也反映了苗族质朴、淳厚的民风，在长期的发展融合中，飞歌也相继产生了变易性，但在同一支系中不同的曲调唱词是相通的，这是苗族飞歌所给予的稳定性。

本文将从苗族音乐的自我性、稳定性和相互借鉴性的变易角度进行分析，针对贵州省黔东南苗族侗族自治州一带的飞歌从曲调结构上进行阐述。笔者参考多方文献，采用实地参与法进行考察，并据此提出粗略的认识，以期有助于苗族飞歌的传承保护、创新发展。

苗族在历史上出现多次迁徙，长期迁徙导致族员不断分散且受到多民族音乐文化的影响冲击，一定程度上阻碍了苗族社会发展，致使发展不平衡。在同一时期内不同的社会其性质不同，发展程度也有较多差异，加上闭塞的地理环境，苗族人民在自己的群体内形成了自己的独特的音乐风格、文化模式——“音乐文化色彩小块”。这种小块在苗族地区较为盛行；民國考古学家凌纯声在研究苗族时采用鸟居龙藏划分的种类，他说“纯苗族在贵州省又分为红苗、黑苗、白苗、花苗、青苗五种”，“红苗的地理分布为毗邻湖南的贵州东部，其中心地为铜仁附近。黑苗分布在黔东南其地甚广。今之都匀、八寨、丹江、榕江、永从、黎平、剑河、台拱（今台江）、镇远、黄平、炉山等县均有”。……