徐江

仅仅把嘉宾或演员作为收视元素任意捏合，节目的社会价值就会令人生疑，而没有社会价值的节目，退出市场也是迟早的事。

十几年前有部反思美国电视台真人秀的小众电影，因为是大明星金·凯瑞出演，一度被影迷们当成喜剧大片而厚爱，这就是澳大利亞导演彼得·威尔执导的《楚门的世界》。

《楚门的世界》是金·凯瑞出演过的屈指可数的严肃电影之一，影片里也有笑料，但更多的是反映当一个真实的生命发现自己只是电视台真人秀的一个“活道具”后的五味杂陈与绝望——主人公身边所有的一切都是虚假的，亲人和朋友全都由演员扮演。金·凯瑞的中国影迷对这一严肃情节有些措手不及，而当时，内地媒体人热捧的尼尔·波兹曼《娱乐至死》也还没来得及被译成中文。

如果从2004年《超级女声》登上电视荧屏开始算起，13年的工夫，从“选秀”比赛到各类生存体验式真人秀，我们的电视节目似乎已经跑步进入了尼尔·波兹曼描述的时代。虽然距《楚门的世界》金·凯瑞所扮演的“楚门”的待遇还有一定距离，可在节目中，综艺嘉宾已经变成高收益合同下导演和导播手中的棋子——他们按照剧本，扮演着一个和自己同名同姓的人。他们给观众提供惊喜，然后渐渐让大家模糊了他们的本来面目。

在国外，真人秀最初的一种形式是橱窗表演，观众透过橱窗观察主角在橱窗里的一举一动。十多年前，国内电视台也引进过此类表演，未红前的郭德纲就曾出演过这类角色，但反响一般。……