胡继华

2017年诺贝尔文学奖桂冠终有所属，英国当代“移民文学三雄”之中年龄最小的石黑一雄荣膺该奖——“流动的现代性”终于尘埃落定。

服膺日本文学传统的风雅之士或许认为：同川端康成“镜花梦雨”的自然象征主义比较，石黑的“奇幻”“穿越”只能是一种“犬儒现实主义”;甚至同另一位获奖呼声很高的作家村上春树比较，石黑的文体创新力度不够，表现形式乏善可陈，难以赢取年轻一代读者。

然而，一切都这么真实地发生了。诺贝尔文学桂冠被授予这位家无可归、心无所属的移民作家，因他“在具有巨大情感力量的虚构中，揭示了我们与世界之间虚幻联系背后的深渊”。在当代世界文学的版图上，他的小说是否蕴含着“巨大情感力量”尚不好说，但他确实揭示了我们与世界的联系之虚幻性，及其堪称“幽玄”的深渊。

《远山淡影》《浮世画家》《落日余晖》《上海孤儿》《别让我走》《被掩埋的巨人》等长篇宏制，以及若干短篇隽文，石黑通过这些作品所建构出来的叙事体系传达出了一种“后情感时代”的情思结构。与这种情思结构相关的意象体系包括：时间、记忆、自欺、爱欲、死亡、无根、流动、乡愁。

后情感时代

“后情感”是一种由媒体文化造就的超越个体情感和反弹政治情绪的生存情态。媒体文化所形成的多维而差异的世界性关联，导致了一种存在的无位置感，或者“地域的消逝”。在这种没有位置的情境中，每一个人都感到无家无根，更感到自己与世界的关联乃是一种媒介造就的幻象。……