丁罗男

透视中国当代实验戏剧

丁罗男

在中国话剧的研究与批评中，“实验戏剧”也许是出现频率最高、最有争议性的名词之一。对于实验戏剧的定义与功能，对于20世纪90年代以来中国实验戏剧的得与失，不同的学者有着不同的解释和评价，而实践者的看法也不尽一致。面对当下，更可谓众说纷纭：有人认为实验戏剧走向低潮，是因为“已基本完成历史使命”，“二十年以前的试验，今天已经为主流戏剧或商业戏剧所吸收”；比这种“寿终正寝”论更乐观的是“实验戏剧在中国的国情下会转变成为商业戏剧”的“转世”论；但也有人抱着悲观和无奈的心情，把实验戏剧的衰退原因归结为“1990年代戏剧探索整体退潮，戏剧中所包含的启蒙和人学精神已经全面消解”；还有在更广阔视野下的观点认为，“先锋戏剧的娱乐化与大众化，事实上是一个全球性的现象。当代中国显然也参与到了整个世界的‘先锋’审美的变革之中。创作者们很自然地借用了来自西方的‘先锋’手法，而年轻的观众也同样毫无困难地接受了这样一种新审美对象，但是‘先锋’的内在思想却被有意无意地丢弃了”。有人甚至直言不讳地把当下存在的这些现象称之为“伪实验戏剧”。

于是，一连串的问题摆在了我们面前：当今剧场还有没有真正的实验戏剧？还需不需要实验戏剧？实验戏剧在中国未来的走向又是什么……看来在纪念中国话剧诞生110周年之际重新检视和讨论这些问题，并不是没有意义的，它既是对历史的回顾与总结，更是对现状的思考与对未来的展望。