《综艺报》：你对此次VR展有怎样的初步印象？对于本次参加VR展的海外作品如何评价？

雷峥蒙：本次威尼斯电影节VR展展馆是由当地一个博物馆改造而成。整个展览分为三大部分，包括可移动VR设备展、设施展、VR影院。其中有一部名为《爱丽丝》的片子，片方用“动补”的方法，让工作人员在现场真人出演《爱丽丝梦游仙境》中的“兔子”一角与观众互动交流，让我印象深刻。整体感觉，欧洲VR团队的作品都“脑洞”极大，将VR这一新的媒体边界又拓宽了。本次入围作品，集合了全球最顶尖的VR团队，作品非常多元化，既有画面制作非常精良的作品，也有艺术片的VR化表达。

《综艺报》：现在的VR电影主要分为场景优先和故事优先两种模式，威尼斯电影节评委更偏好哪种模式呢？

雷峥蒙：组委会选取的这些VR影片中，风格多种多样，所有的作品甚至都不在同一平面上竞争。其评选范围就如同意大利Future Film电影节一样，将惊悚、恐怖、动作、喜剧、动画等各类型以及含有交互元素的影片一起进行评选。组委会对VR电影的题材形式包容性很强，希望能给观众带来更多新元素的VR电影体验。

《综艺报》：就你了解，海外电影公司巨头在VR电影的投资战略上有哪些新举动？

雷峥蒙：欧美电影公司的VR电影发行渠道有MK2、IMAX VR、Dreamscape等，大多数的电影公司巨头在VR领域还处于观望阶段，采用通过旗下基金会联合出品的投资方式。另外，像圣丹斯等其他电影节的组织者也来到威尼斯电影节VR展寻求合作。

《综艺报》：海外VR电影市场，除了VR影院体验店的票房收益，还有其他新的盈利模式吗？

雷峥蒙：美国和中国团队（不包括《家在兰若寺》）的作品更商业化一些，会采取VR影院等线上发行模式。欧洲团队的VR作品相對比较艺术化，使用的设备不适合普遍推广，所以他们不会采取线上的发行模式，而以策展为发行，更多参加一些类似于“TeamLab”的线下现代艺术展。endprint