赵梓含

摘 要：现代书法是中国书法发展中的新节点，也是书法发展中的新走向；它不仅吸收了西方现当代艺术以及日本“前卫书法”创作中的新观念，还遵循着中国传统书法中的书写形式和工具材料的运用，以及传统哲学中儒、道、释的审美原则，试图找到中国书法的民族性与当下时代精神的契合点。在创作实践中，邱振中、徐冰等众多当代艺术家对中国现代书法创作进行探索性实验，提炼出中国现代书法具有回归象形、消解意义和重构形式的民族认同基础，这是中国现代书法得以不断发展的重要保证。

关键词：中国现代书法；书家个案分析；民族性

一、中国现代书法及其民族性的内涵

1985年“中国现代书法首展”在中国美术馆开幕。作品突出了“书画同源”“以画入书”的创作思想，将传统的绘画形式美融入到现代书法的创作中来，形式极具视觉冲击力。从书法风格上看，当代书法削弱了作品的可读性，而是重视作品的趣味性和书写性，形成有着丰富图文意识的现代书法作品。并且仍然沿用传统书法的书写工具“笔、墨、纸、砚”。中国现代书法可以说是以汉字构字为基础的，具有前瞻性的书法艺术创作的活动。

中国现代书法与书法的民族性存在着既矛盾又统一的关系。这里的“民族性”中的“民族”与“中华民族”有着密切的联系，是对当代中国境内56个民族的一个共同称呼。主要是指中国历史上居住在中国境内的一切民族。而“少数民族”中的“民族”概念主要是指中国内，除汉族以外的其他各民族的统称，即人口数量上占少数的民族。……