岭南传统手工艺香云纱的创新设计研究

2017-10-16何晓丽牛加明

辽宁丝绸 2017年3期

关键词：传统产品设计

何晓丽牛加明

（1.广州航海学院艺术学院，广州510725；2.仲恺农业工程学院艺术学院，广州510225）

岭南传统手工艺香云纱的创新设计研究

何晓丽1牛加明2

（1.广州航海学院艺术学院，广州510725；2.仲恺农业工程学院艺术学院，广州510225）

通过对岭南传统手工艺香云纱产品的调查与分析，认为通过汲取民间文化精华，开发香云纱系列日常创意产品，对于传承与发展香云纱，丰富当代产品设计有着重要的现实意义。

香云纱；创新设计

香云纱是广东特有的以植物染料和淤泥染色的织物，2008年其染整工艺被列入第二批国家级非物质文化遗产名录；2011年被国家质检总局批准为国家地理标志保护产品。香云纱生产使用天然植物薯莨和河泥为染料，依靠阳光曝晒完成，整个生产过程没有任何污染物排放，连浸泡出染色汁液的薯莨渣滓都可以作为燃料来煮绸匹，是真正的环保型织物产品。南海、番禺、顺德是香云纱的主要产地，产品远销日本、东南亚、欧美等几十个国家。

一、香云纱产品市场现状

香云纱曾经是岭南给清代宫廷的贡品，也是早期人们的主要服装面料，随着时代的发展，新的色彩鲜艳的纺织面料涌现，香云纱逐渐淡出了市场，2008年被列入国家级非遗，当时顺德曾经有几十家香云纱工厂，十年过去了，当时的香云纱工厂大多倒闭，现今只剩下三家工厂还在生产，而且其发展现状不容乐观，主要存在两个问题。

一是色彩单一，织物（传统时期以丝绸为主，也可以用棉、麻等织物）用薯莨浸出液反复染色，曝晒，染成两面棕红色，然后用顺德一带的河泥涂染所需变黑一面，单宁与河泥中的铁离子发生螯合反应生成黑色物质，最终形成一面黑色一面棕红色的染织物。传统的香云纱为黑色或者棕红色，没有其他颜色，现在也有一些厂家用印好花纹的织物再按照传统方式染整，虽然有了花纹，但由于黑色和棕色的遮盖花纹只能隐隐约约显现，整体色调仍然发黑，这种发黑而又老土的布料难以得到现代人的喜爱。

二是产品单一，目前市场上香云纱系列产品逐渐要集中在服装设计方面，在创新设计方面虽然取得了相当大的成功，如本土设计师良子、台湾设计师洪丽芬等使用香云纱设计的产品在设计界引起了轰动，但产品大多走精品路线，价格高，普通人很少有能力问津。在天河城、正佳广场等大型商场也有一两家专营香云纱的店铺，但看的人多，真正买的人少。销量上不去，也就没有了利润，商家只好提高单件商品价格，以致价格越来越高，购买的人越来越少，产品销售不动，香云纱需求也就越来越少，从而逐渐淡出市场。

二、香云纱产品开发方法

从目前的市场情况看社会上对香云纱的功能认识还比较单一，多认为香云纱是用来制作服饰的布料，而对具有高附加值的香云纱文化创意产品的相关设计研究极少，因此对香云纱系列产品开发可以大有所为。

1.产品日常化

传统时期的非遗都是民众日常生活的一部分，在生活中随处可见，随着社会的发展、生活方式的变迁才逐渐脱离开日常生活，将非遗日常生活化已为当前学术界所认可。因此结合现代设计的思维理念，将香云纱产品设计与日常生活用品结合起来，拓展其使用范畴，不仅可以贴近百姓日常生活，也能为百姓所接受，产生更好的经济效益和社会效益，一方面使用的香云纱布料少，成本会降低许多，另一方面也能适合更多人的需求。如利用香云纱做成桌旗、门帘、窗帘、壁挂等的现代家纺系列设计，也可以与皮革一起做成各种包、手袋、玩具、小饰品等。这样香云纱在生产中发展和创新，使其满足民众不断变化的需求，才能让其进入到当代人的生活中去，在生产和生活实践中得到更好的保护。

2.独特性原则

现代市场上物质极大丰富，在产品设计上香云纱应该呈现出自己独特的风格，区别于市场上其他的物品才有可能取得成功，现代设计中有不少的产品在这方面取得极大成功，如爱马仕的赤绘工艺腕表，就是利用日本赤绘方式制作的。设计师张雷借助传统油纸伞糊纸工艺，把安徽泾县宣纸作坊的宣纸，糊成具有和实木同样牢固度的纸椅，在米兰设计周引起了轰动。香云纱产品的设计也应该借助这种设计理念，将传统的做法结合新的功能，完成新的设计，拓展其使用范围。传统香云纱色泽沉闷单调，与现代人需求的明快、鲜艳不同。笔者带领的团队对香云纱染整技艺进行了改进，在传统染整基础上采用拔染、防染等方式制作了白底黑花、白底棕花的香云纱，并且在实验室生产设计出了具有多层次、复色印染效果的香云纱，使原先单一的色调增加了更多的层次，产生更加丰富的艺术表现力。

3.市场原则

成功的产品，不仅要分析其同类产品市场的开发现状和不同品牌的产品优势，更要了解不同类型消费者的需求、审美心理和产品的购买满意度，在调查分析的基础上做出正确的产品开发规划和销售策略。一件产品要想打入大众消费市场，价格需要亲民，太过高昂的售价一般人承受不起。香云纱用在高级服装生产方面产生一定的经济效益，但普通消费者往往心有余而力不足，这对香云纱的传承并没有好处，因为高档服装所带来的利润主要集中在设计公司，价格愈高购买者愈少，所需香云纱愈少，香云纱的传承与发展就越来越困难。因此香云纱产品开发不仅需要高档定制，还应按市场需求、产品的质量和等级状况细分产品档次、规范价格，尽可能扩大购买层的覆盖度，设计不同档次的产品，满足不同层次消费者的需求。

三、香云纱设计实例

笔者带领的团队根据以上方法，利用香云纱进行了产品包装、旅游产品、日用品、艺术壁挂等方面的设计尝试。

1.产品包装设计

产品包装设计首先考虑的是包装与产品特征的和谐统一，团队利用香云纱对茶叶、广彩、酒等产品进行了一系列包装设计。

茶叶包装设计首先考虑到的是茶叶的品质与性能，比如绿茶适宜于用清新淡雅的包装，而普洱茶的醇厚适宜于用香云纱进行设计。我们尝试把香云纱与刺绣、书法、绘画等结合的方式进行包装设计实践。如为某品牌普洱茶叶盒设计的包装盒（图1），将香云纱与刺绣结合，在底色上以金色刺绣作为装饰，金色加上绿色、红色等与香云纱本身的肌理交相辉映，使包装在低调中显得高贵、华丽，香云纱的沉郁浓重气质与普洱茶的醇厚香甜风味相辉映，这种传统手工艺搭配映射出了茶叶的特性和优良品质。

中国过去有使用包袱包装物品的习俗，我们借鉴包袱的理念设计了某品牌酒的环保包装袋（图2）。该设计以一块香云纱方巾为主体制作成可提可挎的兜袋，用两环穿过方巾四角，四角打成蝴蝶结就是酒包装，打开拿出酒瓶去掉提环以后就是手绢、布垫，下次使用的时候加上提环还是一个手提袋。平时去超市买小东西的时候可以随身带，它还可以当成装饭盒的袋子，上下班的时候顺手即可拎起来，这种包装即环保实用，又具有创新性。

图1 香云纱茶叶包装盒设计（设计者：何晓丽）

图2 香云纱酒瓶包装设计（设计者：何晓丽）

2.旅游产品设计

随着旅游市场的火热，旅游纪念品的设计与生产也呈现出井喷式的爆发，但是香云纱为主材质的纪念品极少，因此使用香云纱设计相关的旅游产品大有可为。不仅可以设计传统的雨伞、生肖、桌布、工艺扇、钱包（图3）等，还可以设计富有地方特色和文化的产品，如团队设计的香云纱壁灯（图4）。这是可以分三层打开的，每一层都会投射出佛山的传统文化，这样具有实用性又具有观赏性的产品投入市场很受游客欢迎。

图3 香云纱钱包（设计者：朱荣华）

图4 香云纱壁灯（设计者：陈欣凯）

3.日用品设计

人们喜欢天然肌理的物质，因为天然的物质更贴近生活，更加符合人们的审美观。另外，在工业化大生产背景下，单调、冷漠的日常生活用品导致了人们的审美疲劳，快节奏的生活又给人带来高度紧张。而天然肌理的物品以充溢自然气质的材质和手工制作的韵味给人以亲切、自然、优雅的感受，唤起人们对大自然的真挚感情，让人们感受到亲近、随和，让人情味回归，给现代人带来心理慰藉。我们采用香云纱染整技艺染过的纯棉布设计了一系列抱枕（图5），一边是传统棕红色的面料，另一边是黑色的面料，上面是用防染技术制作的从敦煌藻井图案中提炼的荷花形象，靠垫成品既有浓郁的民族风情，又有现代、时尚的风情，给人以舒适感、亲切感、安全感和温馨感。

4.香云纱壁挂设计

近些年来，有人提出“文化空间”的概念，布艺装饰可以提升整个居室的文化性。我们采用防染的方式将何香凝先生的一幅国画印在上面（图6），除此外还尝试用拔染的技法制作具有彩色效果的壁挂。

5.丝巾设计

笔者对广州满洲窗的色彩形状进行分析，通过打散重组，并与时尚、流行元素融合在一起，在提炼出来具有岭南特色的纹样造型内填入新的纹样可带来全新视觉效果的实用性；融合时尚元素、充分发挥想象力的设计方法在丝巾图案设计中具有重要性和有效性；多色相混合并降低各色相纯度配色法在丝巾图案设计中具有新颖性和实用性。

图5 抱枕（设计者何晓丽）

图6 何香凝绘画壁挂

结语

通过运用现代的设计理念设计的香云纱产品，不仅是对非物质遗产文化的继承，而且还显示出独特的地域文化，使传统的香云纱更好地融入当代、融入大众、融入生活，是顺应时代发展需求的，是使非遗得以持续传承的创新之举和必由之路。“非遗”的保护不是博物馆化与标本化，而是要让民族、民间文化保持其本色的同时，焕发出新的活力。