李查宁毕丹

（1.2.内蒙古艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010010）

整体序列主义思维下的音级集合
——以巴比特《三首钢琴曲》No.3的音高组织为例

李查宁1毕丹2

（1.2.内蒙古艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010010）

具有音乐家和数学家的双重身份的米尔顿•巴比特所创作的《三首钢琴曲》是整体序列主义音乐的代表作品。其中的第一首在涉及整体序列主义音乐的理论书籍中时常被作为范例来介绍与分析，但第三首则未曾像前者一样而被较为频繁地提及。鉴于该情况，笔者推测，第三首乐曲所体现出的对整体序列主义音乐创作技法的运用也许不是十分严谨，甚至可能还会具有在一定程度上的、与整体序列主义音乐创作原则相悖的自由度。然而，笔者认为，二者既然同属一部组曲，就必然是同为整体序列主义创作思维下的作品。因此，本文将以第三首乐曲作为分析对象，试图通过对作品音高组织的观察，来探究其所涉及的写作技术和整体序列主义创作观念，以求了解和掌握蕴含于该作品中的、与上述内容相关的写作规律和原则。

巴比特；整体序列；三音集合；核心音集

回溯20世纪西方艺术音乐的历史，奥地利作曲家阿诺德•勋伯格以其在1925年所创立的十二音作曲法可以被看作是近一个百年中关于作曲观念和技术方面的最具有创新性及代表性的成果。此后，以勋伯格和他的两个学生——阿尔班•贝尔格与安东•威伯恩所形成的被称之为“第二维也纳乐派”的作曲家群体便运用十二音作曲法创作了大量的作品，为后人留下了宝贵的财富。……