丹妮

汪曾祺形容赵树理，说他是个高个子，长脸，眉眼也细长，看人看事，常常微笑。他是个农村才子。有时赶集，他一个人能唱一台戏。口念锣鼓，拉过门，走身段，夹白带做还误不了唱。他的字写得很好，他写稿一般都用红格直行的稿纸，钢笔。字体略长，如其人，看得出是欧字、柳字的底子。他的稿子非常干净，极少涂改。他写稿大概不起草。底稿上只是一些人物姓名，东一个西一个，姓名之间牵出一些细线，这便是原稿了，考虑成熟，一气呵成。

之所以能一气呵成，在于他平时不断积累。赵树理认为，写出好作品，必须深入生活，不论写人、写事，深入生活是个根本条件。他身体力行，在深入生活的基础上，洞察了曲艺的大众化、通俗化和喜闻乐见等特点，便决定放弃“文坛”而选择“文摊”作为自己的陣地。他说：“文坛太高了，群众攀不上去，最好拆下来铺成小摊子。我不想上文坛，不想做文坛文学家，我只想上‘文摊，写些小本子夹在小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本儿阵地。做这样一个‘文摊文学家就是我的志愿。”

他几十年如一日严格要求自己，改造自己，磨练自己，他说，“我从小曾锻炼了一个消化小米的胃口和两条爬山的腿，这种生理的性能，我将永远不让它退化。”赵树理同太行山区的农民情同手足，亲如兄弟，他熟悉那里的一山一水，一草一木，了解农民的喜怒哀乐。他的作品里洋溢着对农民的热爱，他的感情和农民的感情融成一片，他非常熟稔农民的生活，理解农民的喜爱，只顾怎样为农民写些通俗的书，使农民爱看和爱听。……