○程 华

在现实与想象中纠葛：贾平凹《极花》的叙事艺术

○程 华

秘鲁伟大的作家加尔克斯·略萨认为，任何虚构文学都是“由想象力和手工艺技术在某些事实、人物和环境的基础上树立起来的建筑物”①。这么说来，当作家对某一现实生活中的素材发生兴趣，并要依此素材完成一件虚构性的文学作品时，他要做的工作就是如何发挥想象力，使这件紧贴现实的素材飞起来，使想象和现实融合。贾平凹近几年关于农村题材的作品都是指涉现实的，他也总能借助文学手法，在现实和想象之间进行很好的调度，这部《极花》也不例外。原始素材是作者十年前听到的真人真事，对类似社会新闻事件的想象和编织需要高超的技巧，《极花》不论是叙事视角的选择，还是超越现实的叙事，以及作品中的象征和隐喻等暗示手法的使用，都有想象力参与其中，作者借助这一系列叙事手法，企图完成对真实事件的超越，同时在想象的背后，注入作者对人生内容和社会历史的思考。

一、限知叙事视角及其现实指涉

小说一开始即透过女主人公胡蝶的视角描绘出这样一幅画面：金锁因为媳妇被蜂蛰死而疯了，顺子爹因为儿媳妇被外地人拐跑而自杀，这两件事的背后就可看出这个近乎封闭的圪梁村里弥漫着非同一般的空气，男人们对女人的非正常死亡或离去的恐惧。在贾平凹看来，“原来是经济可能把一个村子毁掉，现在是从性上彻底毁掉，从人种上彻底把村子毁掉，这是从根子上把人毁了”②。……