牛骏峰此间少年风华正茂

2017-09-11Lookee,柳无码

中国自行车 2017年8期

关键词：楚乔山地车骑车

牛骏峰此间少年风华正茂

《骑行风尚》独家对话牛骏峰

BF骑行风尚

N牛骏峰

在难得清凉的夏天的午后，我们在位于北京昌平山间的印象山庄见到了牛骏峰。

虽然因为高密度的工作，牛骏峰不好意思地表示，在来的路上睡着了，脸上也明显写着疲惫。但他微笑着和你打招呼时，你仍能感受到那种强烈的少年气息，清新又朝气四溢。

10岁就开始拍戏、坚持学习京剧、小小年纪就常常忙到睡眠严重不足。在外人看来很辛苦的事，他却一点不觉得。如果不是聊天刚好聊到了，他甚至想不起来自己在拍《楚乔传》时，刚好赶上横店最热的时候，想不起来自己曾穿着5层厚衣服、披着披肩，身处45℃的影棚，想不起来脑袋上的头套要从早班戴到晚班，一连十几个小时不能摘。即使想起这些，他也没露出半点怨色，而是开玩笑地说：“看到大家都那么热，我就安慰了。”

BF：据说你9岁的时候就进入演艺圈了，小时候拍了很多戏，但你是什么时候决定把演员作为自己的职业呢？

N：大概是十七八岁的时候。因为我从小就拍戏，小时候我给自己做了一个规划，长大以后要把已经拍过的戏全都忘掉，从头开始。十七八岁时，我拍了《你是我兄弟》，从这部戏开始，我决定当一个演员。

BF：学京剧的经历，对你的演员生涯有什么影响吗？

N：学京剧的经历对我帮助非常的大。因为从表演体系上来讲，梅兰芳体系是很重要的一个体系。且京剧又是我们中国的国粹，是我们东方人的文化，是传统。学习京剧，让我增长了见识，也多了一项技能，更重要的是，它让我可以更好地了解、把握人物的内心，因为一段台词，甚至一句台词里，往往包含很多层意思。你看，中国的很多老演员、老艺术家们，哪怕年龄很大了，也会静下心来学习京剧，它对表演确实有很大帮助。

BF：你现在也经常练习京剧吗？

N：当然啦，京剧已经融入到我的血液中，成为我身体的一部分了，现在一旦有空就会练习。

BF：你从很小的时候开始学京剧，学京剧很苦，你还是坚持下来了，你现在这么乐观，是不是也和学京剧有关呢？

N：我是机缘巧合学了京剧，我是那种只要开始接触，决定要做了，就一定会坚持到底的人。但说到苦和累，小时候干什么都挺苦挺累的，趁着年纪小，多学一点吧。

我觉得，吃苦多肯定比吃苦少要好。该吃苦就要去吃，一点苦都没吃过多没意思呀。

那时我们经常保持一个动作四十分钟不能动，腿上放一杯水不能洒。这些都是我们的辛苦，但是为了自己的梦想，吃这些苦值得，为了自己要做的事，也值得。老师总是说，吃得苦中苦方为人上人。老师很崇尚吃苦，我吃着吃着也就习惯了。

BF：演艺圈是一个竞争非常激烈的地方，会被人拿来比较，你是如何看待的呢？

N：我不爱和别人比较，我觉得这些比较都和我没有任何关系。我要做的，只是我该做的事情，我只要拍好我的戏，做好我的事情，坚持好我自己的一份执念，就够了。至于其他人怎么拿我比来比去，怎么说，就让他们说去好了，反正做好自己就是了，不要让各种声音影响你自己的决定，也不要让它们影响你最初的感觉。还是要坚持自己，踏踏实实做自己该做的事。

BF：你是从小拍戏，就是这样想的吗？

N：差不多是。小时候拍戏，年轻人的戏，比如偶像剧一类，我接触得少。当时我和老艺术家，比如张国立老师，这样一些演艺界的老师们接触得比较多。他们的言传身教告诉我很多道理，比如，演员需要传承的东西，年轻演员需要坚持的想法、原则。

从一开始就得到这些老师的帮助，这让我感觉自己很幸运，真的很幸运。但话说回来，幸运也是需要你自己去抓住的，就算别人欣赏你，愿意告诉你、愿意教你，你还是需要努力，你不能光靠着幸运做事。你要让别人更欣赏你，这样你才可能做到一直向前走。

BF：和赵丽颖一起拍摄《楚乔传》，是怎样的感受呢？

N：这部戏的拍摄周期很长，我演得也很开心。丽颖姐是非常认真的一个演员，非常的认真。她对原著、剧本都很有想法，很尊重原著，每天都会把功课做得特别足。

她已经那么优秀了，还那么努力、认真，我把她当成我的榜样。

BF：通常你会为一部戏做哪些功课呢？

N：像之前拍《微微一笑很倾城》，还有现在的《楚乔传》，我习惯先把原著看一遍，然后就是熟悉剧本。演员要把剧本熟记在心，让剧本烂在心里，如果你拍戏的时候话都说不明白，把很大精力放在想台词上，就不要谈表演或揣摩人物的心理了。所以，一定要读透剧本、读透原著，这样才能足够了解自己的角色。

BF：《楚乔传》里你饰演的角色元嵩遭遇了很大的变故，表演起来有什么让你觉得困难的地方吗？你是如何处理的呢？

N：就表演来说，办法总比困难多。困难倒还好，主要在表现人物的层次上，元嵩前期是一个萌萌的，很开心的皇子，中后期因为变故，变得很忧郁，但善良的品格一直贯穿整部戏。我觉得这种层次，特别是感觉中的层次特别需要注意。因为我们拍戏，不可能完全按照顺序拍，可能上一场戏是第一集，接着要拍的就是第四十集。这样跳进跳出地拍，需要你把握住人物的状态，因为你不能让你的人物一下子变成这样，一下子又变成那样，或者说，人虽然会变，但本质不会，要把握这个点。元嵩的本质是没有变的。

我处理的方式就是，要让人看出我演的是一个特定的人物，而不是两个不同的人物，同时要让观众看出这个人物身上的两种性格、两种感觉，要让观众感觉到这个人物的成长过程。

每一个人物都是需要层次的，每一次表演也都需要层次，但我没有刻意地去做什么，因为人物的言行举止都是由心出发的。演戏的时候，你也由心出发，就能演出这个层次。但如果你刻意地让自己按照“某某情景，我该如何做”去演，就会把自己的表演局限住，就不可能演出层次了。

BF：你是怎么做到“有层次地表现人物”的呢？

N：每一个人物都是需要层次的，每一次表演也都需要层次，但我没有刻意地去做什么，因为人物的言行举止都是由心出发的。演戏的时候，你也由心出发，就能演出这个层次。但如果你刻意地让自己按照“某某情景，我该如何做”去演，就会把自己的表演局限住，就不可能演出层次了。比如，你要表现出人物“难受”的状态，你就要知道，一个人难受不可能一上来就难受，他难受的情感是一点点积累起来的，情绪也是慢慢出来的。

心里面有这种情绪，镜头前面就会有，不需要过多的技巧。还要真诚，要有真情实感，要用你的心去完成这一段演绎，用心去体验角色的遭遇和角色的心理。我就是角色，角色就是我，角色的遭遇就是我的遭遇，我的真情实感就是我在镜头中表现的样子。就像胡歌说的，到后来，演员是要做减法的。

BF：演戏的时候，少不了会做一些比较“丑”的表情，在做这些表情时会有包袱吗？

N：我是没有这种包袱的，角色需要我去做很丑的表情，我就会去做。演《夏天的拉花》时，我演一个脑瘫，全程我的肢体都是扭曲的。演这种角色，你要表演出人物的肢体特点都很困难，就不要说顾及什么偶像包袱了。演这部戏，我体验了很长时间的生活。所以偶像包袱这一类，我不会有，只要角色需要，让我做什么都可以。

BF：拍《楚乔传》，有没有让你印象很深的事？

N：《楚乔传》里的元嵩和历史上的相比，更偏文一些。戏里的元嵩因为性格的原因，不喜欢和别人争，笨笨的，每天都玩玩闹闹，哄大家开心。在剧里，元嵩在中后期“断臂”了。为表现这个断臂，我的胳膊就被绑在了身后，就这么绑上一整天，很难受。单手做很多事情，要比双手做困难得多。而我又不能说拍完自己的镜头就把胳膊解下来。因为当时我穿着五六层的戏服，我的胳膊被绑在最里面那层戏服上，要把胳膊解下来，就要把它们一层层地脱掉，后面还得一层层地穿回去，这样太耽误时间了。

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BF：你还拍过比这个要辛苦的戏吗？

N：可能我从小就拍戏，所以觉得这个还好。之前拍《夏天的拉花》就很辛苦，然后拍电视剧《红门兄弟》，算是我成年后第一部演男一号的电视剧，我能告诉你我在那部戏里做了什么。我饰演一位消防员，我用一根绳子上过7层楼，又从7层楼上往下跳。我不但跳了楼，还下了海，潜了水，在森林里探了险。我还开了快艇，救了火，还出过生命危险。

但我们演员能有多辛苦？真正的消防员比我们辛苦得多，当然当时我们也还原了很多真实的场景。消防员比我们面临的风险更大，和他们比起来，我觉得谈不上任何辛苦。所以，我一向不认为“辛苦”是有多么多么的辛苦。

BF：演戏的时候难免遇到高难度的动作。

N：我在演《红门兄弟》时，骑了死飞。我会转把、撒把，正骑、倒骑、甩尾……这些都是为了拍戏特意练的，也摔了不少跟头。胳膊、屁股，哪里都摔了。而且死飞的刹车和我平时骑的车很不一样，骑死飞时我刹车是全靠腿。幸亏我的肢体协调性还不错。

BF：你自己的自行车是什么样子的呢？

N：我从小就很喜欢自行车，我有一辆山地自行车，有很大的轱辘。我是特地买的山地车，因为一直都很爱山地车。还记得中学时，我们学校在陶然亭北门，我们家就住在景泰桥，我每天都会骑一辆26的山地车上下学。

现在如果去比较近的地方，我不大喜欢开车，就会骑车。我的方向感很好，基本不会迷路。

BF：自行车曾带给你哪些难忘的回忆呢？

N：记得刚会骑车的时候，我就买了辆24寸的山地车，小时候我住的平房有一个大院子，我就会在院子里骑车。

那时我还很矮，骑得也不稳，用北京话说“还画龙呢”，但我不管这些就出去飙车了，结果轧到了一块石头，整个人都飞了出去，撞到了栅栏上。我的半张脸、半个身子，都是血，嘴里也是血。我又不想让人看出来我摔伤了。摔倒的地方离我家大概还有十米的距离，我把血含在嘴里，到家才吐出来。自行车就扔路边不管了。

这是一次惨痛的经历，但我是个男孩，发生这种事很正常。

BF：你现在还会像小时候那样飙车吗？

N：现在我骑车会比较注意安全，我觉得不管开车，还是骑车，都要保证安全。我现在不只不骑快车了，开车也会开很慢。