何婷婷

摘要：风格学是西方艺术史研究领域中的研究方法之一。“基准作品”是作品风格分析过程中的一种鉴定手法。方闻通过确定“基准作品”的风格样式作参证，建立起视像结构的风格发展脉络，并以此为中国的书画作品进行鉴别和断代。然而“基准作品”本身并非完全准确可靠，本文仅以此得失对方闻的研究思想进一步探究。

关键词：基准作品；方闻

方闻思想背景

中国传统的文人书画被西方人视为“精英艺术”。20世纪50年代左右，西方掀起了中国画的研究热潮。随着外来文化引入中国，传统的研究方式逐渐被西方的理论思想所影响，出现了一批知名的艺术史家，其中方闻的理论思想对中国绘画风格史的重构和书画鉴定有着了重要的意义。

中国传统的绘画研究多以直觉和体悟为主，常用象征性和比喻性的语言来评述。谢赫在《画品》中评价卫协的画作：“虽不说备形妙，颇得壮气。陵跨群雄，旷代绝笔”。语言形象而精妙，缺乏学术研究所备的客观性，这也是中国传统理论著述的主要特性。与之相异的是，方闻运用西方的“风格”分析中国绘画史，试通过分析作品的形式母题、空间结构、笔墨技法等内在因素，一改中国书画真伪、年代混沌一团的现象，为中国的绘画史进行清晰的分层，将中国绘画书构建成一个逻辑的序列，“使之纳入一个合理的‘有意义的体系”。

1948年，方闻从上海交通大学毕业，远赴美国的普林斯顿学习西方艺术史，当时的普林斯顿大学是欧美艺术史研究的中心，他的导师乔治·罗利引导了他转而研究东方艺术史。……