摘 要：古代朝鲜是中国的重要藩属国，李朝时期的朝鲜在各方面都深受中国影响，作为绘画艺术的重要表现内容，容像绘制也不例外、深受中国容像绘制语言和表现技法的影响。但缘于古代朝鲜自身的境遇和条件，李朝时期的容像表现语言也有自身鲜明的特色，主要体现在前期处处有师从并尊崇中国的表现方式，后期则固守自身特点等。

关键词：古代朝鲜；李朝；容像；表现；语言

中图分类号：H195 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0130-01

朝鲜与中国山水相连，与中国具有极深的历史和文化渊源，朝鲜李氏王朝由原臣服于蒙古的高丽大将李成桂建立、是朝鲜历史上的最后一个王朝，李朝建立后即向中国称臣并由明太祖朱元璋赐国名“朝鲜”，李朝见证并贯穿了中国明清两朝的兴衰。古代朝鲜是中国的重要藩属国，历史上在各个方面都深受中国影响，尤以李朝时期为甚；作为绘画艺术的重要表现内容，容像绘制也不例外，古代朝鲜容像的表现语言深受中国容像绘制语言和表现技法的影响。但缘于古代朝鲜自身的境遇和条件，李朝时期的容像绘制也有自身鲜明的特色，笔者在阅读众多传世的朝鲜容像画面之后，拟撰文浅析李朝时期朝鲜容像的绘制表现语言。

一、李朝时期的朝鲜容像绘制表现语言综述

西方历史上的人物画像多以油画形式表现，而在古代中国和深受中国影响的东方诸国如朝鲜、日本、琉球、安南（越南）等，以工笔水墨画形式绘制人物肖像是主流。在没有照相机记录的年代，容像是逼真记录个人相貌神情的重要手段，有头像、半身像、全身坐像、全身站像等多种表现形式。宗法社会和科举制度的双重影响令古代容像具有强烈的荣誉表彰和教化意义，这种绘画表现形式及其背后的体制也深刻影响了朝鲜等东方国家。传世的朝鲜容像多为李朝时期的绘画作品，其绘画技巧深受中国古代绘画风格的影响，以长锋笔描绘线条并擅用渲染技法处理服饰花纹和人物五官细节。

容像是人物肖像画中的一种，类似于今天公职人员的证件照、领导人标准像等，具有公示和强烈的教化意义。中国古代人物绘画中还有行乐图、人物长卷等多种表现形式，容像中人物与后者画中人物的重大区别在于容像人物多为具有科举功名的人士及其家眷、且必着当时官方所认可的代表身份等级的冠服且仪态端正，而行乐图等画作中的人物则着装不必正式、仪态各异，充满生活气息。古代朝鲜深受中国影响，对于容像的绘制和使用也十分严格，且奉行儒学治国的古代朝鲜也与中国一样实行科举制度选拔公职人员、科举功名也是个人的终生荣誉和家族的荣耀，故民间运用绘制容像的形式来表彰并教化世人的行为也很普遍。

二、李朝时期的朝鲜容像之表现语言源自中国明代

作为藩属国，朝鲜李朝时期的各项官方制度大多以中国明代为蓝本，容像及其表现语言也不例外。作为肖像画，容像绘制是对具体人物进行高度写实，注重描绘其神情的自然平和，符合“仁、义、礼”的教化要求。从很多传世容像来看，人物五官、神态逼真自然，具有高度的写实性；然作为容像，“容”在前“像”在后，观者主要瞻其装容和威仪，相貌则居其次。古代朝鲜像中国明代制度所规定的那样，使用与中国相同的官服和官员等级制度，并且也用补服图案来标明等级，因此朝鲜容像绘制也十分注重表现像主所着冠服、等级标志，令其身份等级信息一目了然，服饰装扮在容像绘制中的地位尤为重要，相比之下人物相貌则通常采用笼统、程式化的笔触去进行表现。人物相貌各不相同、性情迥异，但在容像造型表现中，朝鲜容像的表现语言多源自中国明代，力求在绘画中展现人物恭谦、友善的表情和仪态，如此方可令观者肃然起敬，达到教化子孙、维系社会风尚的目的。容像是儒家哲学和科举体制的附属物，古代朝鲜的治国方略处处效法中国明代，其容像绘制表现语言自然也就与中国十分相近，更兼文字通用，以至于朝鮮容像与中国容像几乎难以区分。

三、李朝时期的朝鲜容像表现语言具有自身鲜明的特点

李朝时期朝鲜的容像表现语言虽然与中国同时期容像表现风格十分接近，但作为一个独立的政体，朝鲜容像仍然具有自身鲜明的特点。首先因为朝鲜是中国的属国，其官员服饰较中国同级官员要显得低级一些，中国明代官员一品至四品着红袍、四品以下着蓝袍和绿袍，但朝鲜官员一品都只能着蓝袍，在容像中亦有体现。其次，朝鲜容像绘制人物多绘制侧脸，正面影像较少且人物仪态多为双手抬起作揖状，不似中国官员容像中双手自然下垂或自然交叠于腹部，显得比较恭谦，处处体现出师从中国却又在中国面前自甘低一等的态度。当清朝入主中原，取代明朝后，朝鲜继续成为中国清朝的藩属国，清朝统治者推行剃发易服，官员服饰都更改为了满族样式，但作为属国的朝鲜，衣冠服饰仍维持从前式样，因此在李朝后期，朝鲜的容像表现语言则固守自身的鲜明特点，与中国显露出泾渭分明之势。

四、结语

李朝时期的朝鲜深受中国影响，作为绘画艺术重要表现内容的容像，但缘于古代朝鲜自身的境遇和条件，李朝时期的容像表现语言也有自身鲜明的特色，主要体现在前期处处有师从并尊崇中国的表现方式，后期则固守自身特点等。笔者通过阅读古代东方诸国的绘画作品资料而草撰此文，或有行文尚待完善之处，将在今后学习中继续改进提高。

参考文献：

[1]张丽.明代容像的绘制表现及技法浅析[J].戏剧之家，2016（10）.

[2]张丽.清代容像的绘制表现语言及技法浅析[J].青年时代，2017（03）.endprint