摘 要：中国古典园林受到禅宗思想的影响，与现代西方倡导的极简主义思想不谋而合。本文通过分析中国古典园林与极简主义思想的关系，梳理出极简主义思想在古典园林植物景观设计中的具体运用，以期为现代极简主义园林建设提供思路与方法

关键词：中国古典园林；植物景观设计；极简主义；禅宗

上世纪60年代初，极简主义艺术（Minimal Art）在美国出现，它的内涵就是将造型剥离到只剩下最基本元素从而达到纯粹与抽象。在极简主义的影响下，极简主义景观应运而生，它的特点是在形式上追求极度简化、客观、抽象，以很少的设计元素控制整个空间，但带有直接了当的冲击力，在简单中蕴含着丰富，在纯净中映射出宁静。

极简主义景观虽然兴起于西方，但与它遥遥相望的中国古典园林中，因为深受禅宗和道家思想的浸染，同样蕴含这极简主义思想。本文分析中国古典园林植物景观设计中极简主义的体现，为现代城市植物景观建设提供可借鉴的设计方法。

1 中国古典园林与极简主义思想的关系

（一）同源的哲学基础

1.极简主义发源于中国的禅宗

极简主义艺术家普遍认为极简主义的哲学基础发源于中国的禅宗。禅宗是佛家学说受到中国道家的影响，在中国本土形成的一个宗教派别。极简主义与禅宗都强调注重人的内心感受，体会人与环境的交流中获得的宁静力量。东方文化中的内敛、内省，正是要修行者抛开杂念，关注一点，在冥冥的神游中达到物我交融、天人合一的境界，这正是极简主义景观所要达到的观赏境界。

2.禅宗与极简主义对中国古典园林的影响同质同源

佛教发展到宋代，禅宗作为一种哲学理论渗透到社会意识形态的方方面面中，受禅宗思想的影响，中国古典园林的创作由“画境”上升到“意境”。古典园林中“一勺则江湖万里，一拳在太华千寻”的设计手法正是以少胜多的表现，在有限的园林空间中，以简洁的元素来象征真山真水的磅礴气势，禅宗思想中的“少则得，多则惑”使得中国古典园林都会留白，给人以想象的空间，这与极简主义追求简洁的造型表达有异曲同工之妙。禅宗自产生起就对中国古典园林产生了深远的影响，时至今日，现代园林中追求简洁同样是传承于朴素的禅宗思想，只不过与现代西方的极简主义思想不谋而合。

（二）相近的景观欣赏方法

禅宗的思维讲究悟性，通过内心观照、直觉体验产生顿悟的思维方式，渗入到文人士大夫的艺术创作中，便促成了“意”的产生，对园林景观的欣赏也是通过情、景与哲理交融化合的方式达到的，观赏者在看到园林中的具体景物时，自觉地运用自己的艺术感受力和艺术想象力，去追溯、补充作家在构思联想时的内心感情和哲理体验。

极简主义景观的主要欣赏方法也是“悟”，通过欣赏形式简洁的净化空间，达到净化内心的目的，在这个过程中去理解、体悟设计者的用意，环境的氛围，与中国古典园林一样，不同境遇的人面对同样的景象会产生千差万别的感悟。

2 极简主义思想在古典园林植物景观设计中的具体运用

（一）宋代文人园林

宋代文人园林受禅宗影响深远，其所追求的简远、疏朗、天然和雅致与极简主义非常相似，所以园林中的植物景观设计也明显地体现了极简主义的思想。

1.簡远

简远是宋代艺术的普遍风尚，即景象简约而意境深远。它并不意味着单调乏味，而是以少胜多、以一当十。在运用造园诸要素如山形、水体、花木、建筑时，不盲目追求品类繁复，技巧复杂，而是以最恰当的地点安置合适的景观元素。如司马光的独乐园因其在“洛中诸园中最简素”而名重于时。在宋代的山水画中可以明显感受到植物的极简设计，如马远、夏畦的作品画面上大部留白或淡淡的远水平野，近景只有一截山岩或半株树枝，让人们体味到辽阔无垠的空间感，正是遵从了“精而造疏，简而意足”的主张。

2.疏朗、天然

宋代文人园林内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强，不流于琐碎。植物配置亦以大面积的丛植或群植成林为主，林间留出隙地，虚实相生，充分体现了其疏朗的特征。另外，宋代园林的天然之趣也表现在植物成片栽植上，如竹林、梅林等，尽其天然生长之态，展示天然林地的幽深之感。古典园林中疏朗、天然的植物种植手法在现代园林中也很常见，如片植纯林，是极简主义常见的种植形式。

3.竹的运用

竹类因为其清新雅致的外形成为古典园林中常用的传统植物种类也是极简主义园林偏爱的元素，宋代文人园林中竹子十分普遍而且呈大面积栽植，《洛阳名园记》所记19处园林中绝大多数都提到以竹成景的情况，有“三分水，二分竹，一分屋”的说法。竹象征人品的高尚和节操，是宋代文人画的主要题材，也就成为追求雅致格调园林的象征。现代园林中若能恰当地使用竹子，也能使园林中呈现宁静致远的韵味。

（二）皇家园林

1.中心庭院草坪的运用与极简主义

恭王府中心庭院中的四分绿地，每一块绿地中种植一株高大的植物。其简洁的种植形式既体现了皇家气派，又创造了静谧的庭院环境。恭王府虽然不属于皇家园林，但是王府较其他私家园林规模更接近于皇家园林，可见在皇家园林中修剪整齐的草坪也是威严与肃穆的象征，而这种简约的草坪形式也是在极简主义园林中常见的植物种植形式。

2.小空间的植物种植

皇家园林中一些边角空间并不是用繁花装饰，而是用尽量简洁的植物种植来体现宁静庄重的气氛。如颐和园某庭院由廊围合的边角空间中种植一丛修竹，再无其他装饰，恰当地融入周围环境，静对观赏时，使人产生宁静而致远的空间感受

（三）江南私家园林

明清时期，我国江南私家园林的发展进入了成熟期，文人、画家参与造园越来越多，因此园林中“小中见大”“咫尺山林”的画境也得到了进一步升华，正是体现了极简主义思想“以少胜多”的设计理念，植物种植设计也更注重意境的表达，以朴素简洁的形式表达园主任高洁的志向。endprint

1.小空间的孤植树景观

江南私家园林一般面积都不大，特别是位于城市中的园林，用地有限，而中国传统园林又注重含蓄与曲折，所以出现了许多小空间，如何激活这些面积较小的空间，使它发挥应有的景观作用，不至于成为园林中的死角，是造园者必须认真考虑的。除了在空间的围合，建筑的遮挡方面的设计，植物的运用也非常重要。在如此狭小的空间中，要将植物等自然要素恰如其分地引入建筑空间实属不易，例如苏州网师园庭院的孤植树，在相对较开敞的小院，经过早晨的光线照射，树影映在粉墙上，庭院产生了丰富的光影变化。整个空间中天空、植物、光、影、建筑融为一体，使人产生宁静、优雅的空间感受。还有很多是透过漏窗的一杆修竹，一簇梅花，使人产生深远的意境和遐想。贝聿铭设计的苏博新馆中也特地创造了一个内向的小庭院，与外面的展馆以漏窗通透，小庭院中孤植一树，使观者顿觉清雅，并且感受到古典园林的气韵，与周围的传统街区一脉相承。

2.以壁为纸的植物配置

江南园林中多为粉墙黛瓦，在其中的植物种植多借助白墙做背景，以植物配置在墙壁上“作画”，以独特的形式表达了极简主义思想。例如苏州拙政园的海棠春坞，用极其简洁的植物形式，却产生了无尽的空间感受。海棠春坞庭院可分为两部分：较大庭院和两个小天井。每个天井中只種植一株植物，但可以从多个角度观赏，丰富了景观层次，并通过单株植物将庭院与建筑紧密联系起来；较大庭院种植南天竹、海棠等，南天竹与石结合，并与墙上的题字形成一幅画面，与周围的建筑、围墙及铺地（海棠花铺装形式）共同创造了恬静的空问氛围。

3 结语

中国古典园林与现代西方所倡导的极简主义有着相同的哲学基础和相近的思想渊源，其中植物景观的设计手法是受中国传统文化的影响，但与现代极简主义的理念不谋而合。研究这些设计手法可以帮助我们在现代园林的建设中传承经典，推陈出新。

参考文献

[1]朱伟.极少主义在国外现代景观设计中的应用[J].重庆建筑，2005（3）

[2]缪菁.极简主义景观设计在植物园景观设计中的应用[D].南京：南京林业大学，2007.

作者简介

张旻（1983-），女，汉族，陕西省汉中人，讲师，城市规划与设计硕士，湖南工艺美术职业学院环境艺术设计专业，研究方向：景观设计。endprint