李春丽

要想成为一名优秀的演员，不但在手、眼、身、法、步和唱、念、做、打专业基本功上刻苦钻研锤炼，在戏曲专业理论学习与研究方面也要注重不断分析和探讨。自己是一名专业戏曲院团的演员，主攻刀马旦和闺门旦。在近代戏曲发展中，人们习惯将行当分为生、旦、净、丑，旦角里的刀马旦角色在戏曲表演中是一个较为重要的出场角色。刀马旦在戏曲组成部分中不仅要求演员本身身体素质高，还要求声情并茂，下面本人就自己20多年舞台表演感触谈一点对刀马旦角色的肤浅认识。

一、对刀马旦角色的认识

刀马旦是梆剧里“旦”的角色之一，所谓“旦”指的是各种不同年龄与身份的女性角色。刀马旦一般多扮演巾帼英雄，提刀骑马，武艺高强，身份大多是元帅等形象人物，例如穆桂英、樊梨花等。在表演形式上，刀马旦表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。刀马旦主要依照舞蹈和功架来表现，艺术风格多是健美、伶俐和婀娜。如自己在《扈家庄》扮演扈三娘的表演中，在走动中，舞蹈需要做到张弛有度，突出明显变化的节奏，整个装扮威风凛凛、英姿飒爽。刀马旦的服装要求很高，但是这些服饰对演员的表演也会带来极大的挑战，若是演员基本功不扎实，很有可能处处出错。只有掌握好这些服饰的性能，才能更好地发挥出服饰的作用，通过各种手段来刻画人物性格。因此刀马旦演员在训练中不仅需要熟练掌握程式技巧基础，还需要避免受到服装以及道具带来的影响，保证表演艺术效果。……